陪尹子渐申安礼宿香山寺

这首诗是北宋诗人蔡襄陪友人尹子渐、申安礼游宿洛阳香山寺的纪游之作。诗歌以暮春二月的登山游赏为脉络，描绘了雨中山光变幻、草色连云的春日景致，入夜后归鸟沉岩、滩声阵阵的山寺夜景，最后以同游者饮酒赋诗的雅兴收束，抒发了闲适自得的游赏意趣与同侪相伴的风雅情怀。

1. 二月已强半：强半，过半、大半。句意：时值二月，春光已经过去了大半。
2. 寻春登石楼：寻春，踏青赏春；石楼，指香山寺附近的登高胜景楼阁。句意：我们为探寻春景，登上了香山的石楼。
3. 山光侵雨变：山光，山间岚光、山色；侵，浸染、笼罩。句意：山间的山色被细雨浸染，时时变幻出不同景致。
4. 草色到云休：云休，云气停歇之处，即云雾消散的边际。句意：漫坡芳草直铺到云雾消散的尽头，草色与云气相接。
5. 归鸟沈岩际：沈，同“沉”，隐没、沉没；岩际，山岩的边际。句意：归巢的鸟儿隐没在山岩的边缘之处。
6. 行人过树头：因身处高处远眺，山下行人仿佛从树梢间走过。句意：山下的行人路过树梢，从楼阁望去如同在树顶穿行。
7. 剥苔看石碣：剥苔，剥去碑刻上的苔藓；石碣，指山间古碑刻石。句意：我们剥去碑刻上的苔藓，仔细辨认上面的文字。
8. 因火认渔舟：因火，借着灯火；入夜后山间昏暗，唯有渔舟灯火可辨。句意：借着渔舟的灯火，辨认出水面上的归舟。
9. 渐夜滩声恶：渐夜，入夜渐深；恶，此处非贬义，形容滩水声响急促猛烈、声势浩大。句意：夜色渐深，山下滩头的水声愈发湍急响亮。
10. 凭虚屋势浮：凭虚，凌空、高耸于空中；屋势，指山寺的楼阁屋舍。句意：山寺楼阁凌空高耸，仿佛在云雾中漂浮不定。
11. 乘閒聊自适：閒，同“闲”，闲暇之时；自适，自得其乐。句意：趁着这闲暇光景，姑且让自己沉浸在闲适之中。
12. 觞咏属吾流：觞咏，饮酒赋诗；吾流，我辈、同侪之人。句意：饮酒赋诗的雅兴，正属于我们这一班同游的友人。

二月春光已过了大半，
我们寻春踏胜，登上香山的石楼。
山间岚光被细雨浸染，时时变幻；
漫坡芳草直铺到云气消散的尽头。
归巢的鸟儿隐没在山岩边际，
山下行人路过树梢，如在树顶穿行。
剥去碑刻上的苔藓，细辨古碣文字；
借着渔舟灯火，辨认水面上的归舟。
夜色渐深，滩头水声愈发湍急响亮，
山寺楼阁凌空高耸，仿佛浮在云雾之中。
趁着这闲暇光景，姑且自适自得，
饮酒赋诗的雅兴，正属于我们这辈同游之人。

这首诗是蔡襄陪友人尹洙（字子渐）、申安礼游赏洛阳龙门香山寺时所作。龙门香山寺为洛阳名胜，始建于北魏，唐宋时期为文人雅集胜地。蔡襄生活于北宋仁宗朝，是当时文坛名臣，与尹洙为同僚好友，二人常结伴游赏山水。此诗创作于暮春二月，当时蔡襄或游历西京洛阳，与友人一同登山寻春，夜宿山寺，将沿途所见景致与游赏心境记录下来，抒发了闲适的游赏情怀。

1. 脉络清晰完整：全诗以游赏时序为线索，从登楼寻春、日间观景，到入夜辨舟、山寺夜宿，最后直抒胸臆收束，层次分明，完整呈现了一次完整的游赏过程。
2. 白描意象精准：诗歌以白描手法刻画山间实景，“山光”“草色”“归鸟”“滩声”等意象皆为山间典型景致，却营造出清幽又略带壮阔的意境。如“行人过树头”以高处远眺的独特视角，将山下行人写得如在树顶穿行，极具画面感；“剥苔看石碣”的细节描写，既体现了山间古迹的古朴，也暗含了淡淡的怀古幽情。
3. 格律对仗工整：作为五言律诗，颔联“山光侵雨变，草色到云休”、颈联“归鸟沈岩际，行人过树头”对仗严谨，词性相对、意境相合，符合近体诗的格律要求，体现了北宋诗歌的法度规范。
4. 虚实结合传神：“凭虚屋势浮”一句以虚写实，将山间云雾缭绕的山寺楼阁写得仿佛凌空漂浮，既突出了山寺的高峻，也烘托出夜色中山间缥缈朦胧的意境。
5. 语言淡雅自然：全诗无华丽辞藻，以浅近直白的语言描摹实景，意境悠远，契合北宋初期诗坛“平淡自然”的审美取向，将游赏的闲适之情融入景致之中，情与景融为一体。