至和杂书五首・八月九日

这首诗是蔡襄至和年间八月九日的即景抒怀之作，以秋日江景为核心铺展风物画面，既描摹了清疏闲适的秋日江天、渔家闲趣与弦歌雅意，又暗含年华流逝的淡远怅惘，末句以重游期许收束，含蓄寄寓了对旧游时光的珍重与怀念。

1. 晓虹跨江一千尺：晓虹指早晨的彩虹；跨江即横跨江面；一千尺为夸张手法，极言虹霓的修长壮美。
2. 平浪东西入天碧：平浪指平静的江涛；东西指江面向东西两岸铺展；入天碧意为江浪与碧蓝长空融为一体，水天一色。
3. 游人初觉秋气凉：游人指出游的过客；初觉才感知到秋日的凉意。
4. 衣不禁风薄罗窄：禁，承受；薄罗指轻薄的丝织衣衫；窄指衣衫合身却单薄，难以抵挡秋风。
5. 渔家小艇方醉眠：方，正、刚刚；醉眠指渔夫醉后酣卧艇中。
6. 艇里长鱼三尺白：长鱼指大鱼；三尺白形容鱼身修长洁白。
7. 彩栏北倚数流萤：彩栏指彩绘的栏杆；北倚即身靠北边的栏杆；数，点数、观赏；流萤指飞动的萤火虫。

   注：原句“似与流蒙旧相识”中“流蒙”或为“流萤”的传抄笔误，结合秋日流萤的常见意象与上下文语境，疑为原稿失误。

8. 似与流蒙旧相识：意为好似与流萤（或流蒙）是旧日相识的故交。
9. 香脂揩尽暗成云：香脂指妇女的化妆脂粉；揩尽指擦拭净尽；暗成云形容脂粉在脸上晕开，如同暗云般朦胧柔婉。
10. 银甲试弦初未直：银甲指弹拨弦乐所用的金属指甲套；试弦即调试琴弦；初未直指刚开始调试时，琴弦尚未调准（“直”通“正”）。
11. 桥前流水声潺潺：潺潺为流水的轻柔声响。
12. 年华一去何时还：年华指时光岁月；一去不复返，何时还即何时才能重回旧日光景。
13. 重来若问桃花路：桃花路化用陶渊明《桃花源记》典故，代指旧日的美好游踪与胜景。
14. 记取松亭月影间：记取即牢记；松亭指植有松树的亭台；月影间指月光笼罩下的清幽场景。

清晨的彩虹横跨江面，好似千尺彩练舒展；
平静的江浪向东西铺展，与碧蓝长空融为一体。
出游的过客才初觉秋意微凉，
身上单薄的罗衣太窄，禁不住秋风轻扬。
渔家的小艇上，渔夫正醉卧酣眠，
舱里摆着三尺长的白鱼鲜亮莹洁。
我靠着彩绘栏杆北望，数着点点飞萤，
好似它们与我旧相识，故来相伴流连。
香脂擦尽，脸上脂痕晕成暗云朦胧，
戴上银甲试弹琴弦，初时还未调准音声。
桥前的流水潺潺作响，
时光一去何时才能重回？
若他日重来寻这旧路，
请记住松亭下月影婆娑的光景。

至和为宋仁宗年号（1054—1056），蔡襄此组《至和杂书五首》均创作于此时期。此诗为八月九日秋日即景之作，诗人于江边闲游，目睹秋日江天、渔家、流萤、弦歌等日常风物，既有对闲适秋景的赏爱，也因眼前潺潺流水触发了年华流逝的淡远怅惘，末句寄寓了对旧游重临的期许，大概率是诗人在地方任上或闲居时，借秋日江游抒发日常感怀的作品。

1. 层次分明的画面构建：全诗以秋日江景为核心，依次铺展虹霞、平浪、秋凉、渔家、流萤、弦歌、流水等意象，动静结合：静景如晓虹、平浪、彩栏沉稳开阔，动景如流萤、流水、醉眠渔夫灵动鲜活，搭配“薄罗窄”“初未直”等细腻细节，构建出清疏淡远、层次饱满的秋日闲游图景。
2. 自然流转的情感脉络：诗歌先以明丽秋景起笔，营造松弛闲适的氛围；继而转入对自身闲情的描摹，再由流水触发年华之叹，最终以重游期许收束，情感从明快闲适转向淡远怅惘，最终归于温婉怀念，流转自然毫无刻意。
3. 含蓄蕴藉的用典与意境：末句“桃花路”化用桃花源典故，将眼前江景游踪与理想中的美好旧游结合，避免直白的年华之叹，使诗歌意境更添悠远；“松亭月影间”以清幽具象场景收束，将抽象的时光感慨转化为可感的画面，余韵悠长。
4. 自由雅致的语言风格：全诗为七言古体，不恪守近体诗平仄对仗的严格规则，语言浅近自然，兼具文人诗的雅致与民间风物的质朴，既有“晓虹跨江一千尺”的雄浑明丽，也有“香脂揩尽暗成云”的细腻柔美，整体风格清和冲淡，贴合宋代文人的雅致审美。