过天津桥

这首诗是北宋诗人蔡襄途经洛阳天津桥时的怀古之作，通过春日洛水之景的描摹，抚今追昔，抒发了对历史变迁、昔盛今衰的感慨，以及对过往豪杰无从寻觅的惆怅之情。

1. 日暖溪平冰渐销
   春日晴暖，洛水水面渐趋平缓，岸边的冰雪正逐渐消融。日暖：指春日晴和的天气；溪：此处指天津桥下的洛水；销同“消”，意为消融。

2. 水声才下内前桥
   洛水潺潺的涛声刚从宫前的桥梁下流过。内前桥：指洛阳西京宫禁之前的桥梁，紧邻天津桥，点明此处距皇家宫苑不远；一说内前桥为天津桥的别称，此处取宫苑近桥之说。

3. 山川满眼閒宫殿
   抬眼望去，山川环绕着空寂荒废的皇家宫殿。閒：同“闲”，此处指宫殿闲置、荒废；宫殿：既指北宋西京洛阳的宫阙，也兼指汉唐洛阳旧都的宫殿遗迹。

4. 草树迷人旧市朝
   茂密的花草树木遮蔽了视野，让人难以辨识昔日繁华的都城朝堂与市井。迷人：此处指草木繁茂恍若遮蔽旧景，使人恍若不识；旧市朝：指往昔洛阳作为都城时的朝堂与繁华市井。

5. 每向寻春偏有意
   我向来每逢春日踏青寻春，总是满怀兴致。寻春：春日赏景踏青；偏有意：指对春景抱有浓厚的兴致。

6. 却成怀古更无聊
   可今日却因凭吊古迹、追思往古，反而更觉心绪怅惘、无所寄托。无聊：此处为宋诗常用意，指心绪烦乱、无以为寄，并非后世世俗的“没意思”之意。

7. 洛阳平昔多豪俊
   洛阳往日曾涌现过无数豪杰俊才。平昔：平素、往日；豪俊：指洛阳历史上的名臣、贤士与豪杰之士。

8. 惆怅埋魂不可招
   只能对着他们早已逝去的魂灵，满怀惆怅却无法将其招回。埋魂：指逝去英豪的魂魄；不可招：无法与先贤重逢，抒发物是人非的怅惘之情。

晴日暖风吹过洛水，冰面渐消水面平，
水声淙淙刚淌过宫前的桥亭。
满眼山川环绕着空寂的宫殿，
草树迷离掩映了旧日的市朝。
我向来寻春总怀满腔兴致，
却因怀古翻添了满怀愁情。
洛阳往日多的是豪杰俊彦，
只恨他们魂归黄土，再难招引。

天津桥位于北宋西京洛阳的洛水之上，是隋唐以来的著名津渡地标。北宋以洛阳为西京，虽保留宫阙建制，但早已不再是都城核心，昔日繁华的朝堂市井渐趋荒废。蔡襄作为北宋名臣、书法大家，辗转多地任职，途经洛阳天津桥时，目睹春日洛水之景，触景生情，联想到洛阳作为古都的历史变迁，过往豪杰俱已逝去，遂写下此诗抒发今昔之感与怀古惆怅。

1. 即景抒情，情景交融：开篇以春日消融的冰雪、潺潺水声起笔，勾勒出洛水畔的晴暖春景，随后由眼前的“闲宫殿”“旧市朝”转入怀古，将春日之景与历史沧桑感融为一体，景中含情，情由景生。
2. 今昔对比鲜明：颔联“山川满眼閒宫殿，草树迷人旧市朝”以强烈的时空对比，将昔日繁华的都城朝堂，与如今被草树遮蔽、宫殿空寂的景象并置，烘托出昔盛今衰的历史变迁之感。
3. 情感流转自然：颈联先写自己寻春的雅兴，随即转折为怀古的怅惘，由赏春的愉悦转为追思的愁绪，贴合“过桥”时触景生情的真实心境，情感转折毫无生硬之感。
4. 格律严谨规整：此诗为标准七言律诗，颔联词性相对、意境相承，符合律诗对仗要求；全诗平仄协调、韵律和谐，体现了北宋律诗的格律特点。
5. 用词含蓄蕴藉：“閒”字一语双关，既写宫殿闲置荒废，也暗含世事变迁的寂寥；“埋魂不可招”以克制的笔触抒发物是人非的惆怅，不直抒胸臆而余味悠长。