贺新郎・惆怅秦淮路

这首词是宋末遗民王奕途经秦淮河时的凭吊之作，借六朝古都的秦淮古迹抒亡国之悲：以杜牧《泊秦淮》典故起笔，感慨历史兴亡，追怀屈原式忠贤，痛惜故国沦亡、贤臣凋零，最后以长江滔滔流岁收束，寄寓对时光流逝、世事沧桑的无尽怅惘，沉郁顿挫，饱含遗民家国情怀。

1. 惆怅秦淮路：点明凭吊地点为秦淮河（南京古迹，曾为六朝繁华之地），开篇直抒胸臆，奠定全词惆怅感伤的基调。
2. 慨当年、商女谁家，几多年数：化用杜牧《泊秦淮》>商女不知亡国恨<句意，感慨秦淮歌女历经多少朝代更迭，暗合兴亡之感。
3. 死去方知亡国恨，尚激起、浪花如语，应不危攥又谁省、此时情绪：反用杜牧诗立意，谓国破身死后方真正体悟亡国之痛；秦淮浪花仿佛在低声诉说兴亡过往。“危攥”疑为“危坐”之输入讹误，“省”读作xǐng，意为领会、理解。此句写词人独行江畔，无人能懂其亡国悲怀的孤寂。
4. 云盖拥，翠阴午：正午时分，浓云如车盖簇拥，绿树浓荫蔽日，以幽寂的实景烘托沉郁的心境。
5. 汩罗无复灵均楚：汨罗江为屈原投江之地，“灵均”是屈原的字，此处借屈原指代忠贤之士，谓南宋已亡，再无如屈原般的忠魂守国。
6. 到如今、荃蕙椒兰，尽成禾黍：“荃蕙椒兰”皆为《楚辞》中象征贤臣的香草，此处代指忠良之士；“禾黍”出自《诗经·王风·黍离》，后多用以指代亡国后宗庙宫室沦为农田的荒芜之景。此句谓故国贤臣散尽，江山易主，满目疮痍。
7. 疑是<豕龙>龙穿王气，遗恨六朝作古：“<豕龙>”疑为“虬”之异体或输入讹误，“虬龙”指传说中的神龙；“王气”指王朝气运。谓仿佛有神龙冲破了六朝王气，六朝霸业皆成陈迹，只留下无尽遗恨。
8. 留与、浮歌载醑：“浮歌”指水上歌声，“醑”指美酒。谓兴亡遗恨只能交由后人载酒、伴歌凭吊。
9. 天外长江浑不管，也无春无夏无晴雨：长江无视人间兴亡更迭，无论春秋寒暑、阴晴雨雪，皆默然流淌。
10. 流岁月、滔滔去：岁月如滔滔江水一般流逝，一去不返，收束全词，寄寓世事无常、时光难返的怅惘。

徘徊在秦淮河岸，满心都是凄楚惆怅。
慨叹了当年的秦淮歌女，如今已不知换了几户人家，历经了多少朝代沧桑。
直到国破身死，才真正懂得亡国的彻骨悲痛，连江上的浪花都仿佛在低声诉说，又有谁能领会我此刻的悲怀情绪？
正午时分，浓云如车盖簇拥，绿树浓荫遮蔽了白日。
汨罗江畔再也找不到屈原那样的忠贤之士，故国早已不复存在。
到如今，那些象征贤臣的荃蕙椒兰，都已化作了田间的禾黍。
仿佛有虬龙冲破了王朝气运，六朝的霸业都已成了陈迹，只留下千古遗恨。
这些兴亡之悲，只能交由后人载着美酒，伴着歌声来凭吊。
天外的长江全然不管人间的兴亡变迁，不管春秋寒暑、阴晴雨雪，
只是滔滔不绝，载着悠悠岁月缓缓远去。

王奕为宋末元初遗民词人，宋亡后隐居不仕，坚守民族气节。此词为其途经秦淮河时的即兴之作，彼时南宋已亡于元，词人目睹秦淮古迹，触景生情，借六朝兴亡、屈原忠魂之典，抒发亡国之痛与故国之思，同时感慨时光流逝、世事沧桑，尽显遗民的沉郁悲愤。

1. 用典密集，意蕴厚重：全词化用杜牧《泊秦淮》、屈原汨罗、《诗经·黍离》等典故，结合六朝兴亡、王气之说，将个人悲怀与历史兴亡深度结合，极大拓展了词作的历史厚重感与文化内涵。
2. 情景交融，意境沉郁：以秦淮、浓云、绿树、长江等实景为依托，将亡国之痛、历史之憾融入景物描写，如“浪花如语”“长江浑不管”，以物衬情，情景浑然一体，营造出苍凉沉郁的意境。
3. 对比手法鲜明：以“商女不知亡国恨”的过往与“死去方知亡国恨”的今时对比，以六朝繁华与“尽成禾黍”的荒芜对比，强化了兴亡之感，凸显词人的悲怆心境。
4. 结构层层递进：开篇直抒惆怅，继而追怀往事、痛惜故国，再扩展至六朝兴亡，最后以长江流岁收束，从个人情感拓展至历史、时空，层层深入，情感愈发沉郁厚重。
5. 格律严谨，风格沉郁：作为《贺新郎》词牌，词作严格遵循词牌格律，对仗工整（如“荃蕙椒兰，尽成禾黍”），语言沉郁顿挫，契合遗民词作的苍凉风格，尽显词人真挚的家国情怀。