十一月二十九夜大风起书室皆败叶

这首诗是宋代诗人王洋的即兴写景抒怀之作，以夜遇大风、书室堆满败叶为核心场景，先极力描摹北风肆虐的磅礴气势，再转入对自身简陋居处的描写，最后借整理书斋的举动抒发随遇而安的处世心境，兼具实景刻画与情志表达。

1. 木老性倔强，朔风怒明威：木老，指老树；倔强，形容老树枝干坚韧挺拔。朔风，北风；明威，指北风盛怒时的威严气势。此句以拟人手法，写老树的坚韧与北风的狂怒对峙。
2. 初更即合战，已乃声鼓鼙：初更，古代夜间计时单位，对应晚7时至9时；合战，交战，此处形容大风初起时的猛烈交锋。已乃，不久之后；鼓鼙，古代军中战鼓，此处以战鼓之声比喻风声的雄浑浩大。
3. 大块信难测，三鼓气不衰：大块，语出《庄子·齐物论》，指大自然、天地；信，确实。三鼓，此处代指多次击鼓，引申为大风持续刮了很久；气不衰，指北风的气势丝毫未减。
4. 我屋山僧居，破陋久不治：山僧居，指像山中僧人居住的简陋屋舍；破陋，破败简陋；治，修整、修缮。
5. 会当晴明日，仰见河汉移：会当，应当、终将；河汉，指银河；移，指银河因夜色渐深而位置移动，暗指夜已深沉。
6. 微风鼓橐籥，虚空同奔驰：鼓，鼓动；橐籥，古代风箱，此处以风箱鼓风比喻微风的吹拂。虚空，指天空、天宇；奔驰，形容风声如同在天宇间奔涌疾驰。
7. 夜无芙蓉人，慌惚疑褰帷：注：“芙蓉人”版本有争议，一说为“款段客”之误（款段指慢马，代指车马访客），此处取原文文本；慌惚，同“恍惚”，朦胧恍惚的样子；褰帷，掀起帐幕，此处形容风吹动帷幔的错觉。此句写深夜独处，恍惚间以为有访客掀帘，实则是风声作祟。
8. 平明满书斋，败叶方纷披：平明，天刚亮的时候；纷披，散乱、散落的样子。
9. 孰为呼吸者，作此怒张为：孰为，谁是；呼吸者，此处代指风，因风的来去如同呼吸一般。怒张，气势强盛、张狂的样子；为，行为、举动。
10. 天寒不成雪，恐坐强风师：坐，因为、由于；强风师，指风神，此处代指强劲的北风。此句写天气寒冷却未降雪，恐怕是因风神太过强盛。
11. 扑尘整书架，粪挶不可迟：扑尘，拍打尘土；粪挶，指扫帚、清扫工具，语出《礼记·少仪》；不可迟，指不能迟缓，需赶紧清扫。
12. 人非陈仲举，用舍亦有宜：陈仲举，即东汉名臣陈蕃，字仲举，素有“扫除天下”的大志，后官至太傅。用舍，指被任用或被弃置；宜，适宜、合理。此句以陈蕃自比，表达自己虽身处简陋之境，但对仕途进退也有自己的分寸。

苍劲老树本就性子倔强，北风怒号尽显威严气象。
刚到初更便已交锋激荡，转瞬之间如战鼓轰鸣响。
天地造化实在难以揣测，几番鼓荡气势仍未衰减。
我的屋舍如同山僧居所，破败简陋久未修整装潢。
待到晴朗明媚的白日里，抬眼便可望见银河转移。
微风尚且鼓动风箱一般，天宇间仿佛风声在奔驰。
深夜里并无清雅访客至，恍惚间疑是有人掀帘帏。
待到天明满室皆是书斋，满地败叶正散乱纷飞。
是谁在这世间呼风吐气，做出这般张狂肆虐之事？
天寒地冻却迟迟未落雪，恐怕是因风神太过强盛。
拍净尘土整理书架杂物，清扫工具已不可再迟延。
我并非当年的陈仲举，仕进退隐也自有其道理。

王洋为南宋绍兴年间进士，曾任中书舍人、知抚州等职，后因事被贬，晚年闲居。这首诗创作于其闲居期间，诗人于十一月二十九日夜遭遇大风，眼见简陋的书斋被狂风卷进满室败叶，由景生情：既描摹了大风的磅礴声势，也借自身居处的破陋抒发了仕途不顺、安于闲淡的心境，学界一般认为此诗是其晚年退居后的即兴之作，带有闲居抒怀的闲适与自适之情。

1. 拟人与比喻的精妙运用：全诗以拟人手法开篇，将老树与北风赋予人格，“倔强”“怒明威”将二者的对峙写得活灵活现；又以“合战”“鼓鼙”将风声比作战场厮杀，以“橐籥”比喻风的鼓动，将无形的风声具象化，极具画面感。
2. 层次分明的写景脉络：诗歌从北风初起到彻夜肆虐，再到天明满室败叶，层层递进，先写室外狂风，再转写室内情景，最后落脚于自身的行动与心境，写景与抒情自然融合。
3. 用典的自然贴切：末句以东汉陈蕃的典故，既呼应了前文“清扫书斋”的细节，又借“用舍亦有宜”表达了诗人不求仕途得志、安于闲居的处世态度，用典不着痕迹，恰如其分。
4. 古雅的语言风格：全诗以五言为主，语言质朴凝练，兼具古风的苍劲与宋诗的理趣，在写景中融入情志，既有实景的生动，又有内心的平和自适，体现了宋代闲逸诗派的典型特色。