雨中花/夜行船

这首南宋袁去华的《雨中花·夜行船》是一首羁旅秋兴之作，词人借江上秋日晚景为触发点，抒发了晚年漂泊、壮志消磨的孤寂惆怅，慨叹岁月流逝、功名无成，以及无人体恤的落寞情怀。

江上西风晚。
注释：江上：江边开阔的水面；西风：秋风；晚：点明时节与时间，即傍晚。
野水兼天远。
注释：野水：野外自然流淌的江水；兼天：连接天际，极言江面辽远开阔。
云衣拖翠缕，易零乱。
注释：云衣：将云层比作披覆的衣裳；翠缕：翠绿的丝缕，形容云朵被风吹散后如缕的形态；零乱：散乱无章，写秋风卷云的凄清景象。
见柳叶满梢，秀色惊秋变。
注释：满梢：挂满枝头；秀色：柳叶清秀鲜亮的色泽；惊秋变：惊叹于秋意悄然变换，点明时序更迭，柳叶也将随秋而衰。
百岁今强半。
注释：强半：过半，此处指人生已过中年晚年。
两鬓青青，尽著吴霜偷换。
注释：吴霜：语出李贺《还自会稽歌》“吴霜点归鬓”，后以代指白发，此处喻指岁月如秋霜般悄然催白鬓发。
向老来、功名心事懒。
注释：功名心事：求取功名、建功立业的志向；懒：懈怠消沉，指不再热衷仕途功名。
客里愁难遣。
注释：客里：漂泊在外作客他乡；遣：排遣、消散。
乍飘泊、有谁管。
注释：乍：忽然、刚刚；飘泊：流离在外；有谁管：有谁能体恤照料自己。
对照壁孤灯，相与秋虫叹。
注释：对照壁：对着壁间的孤灯（孤灯照壁，烘托孤寂氛围）；相与：相伴；秋虫：秋日的虫鸣；叹：既指秋虫悲鸣，也指词人与之同叹身世。
人间事，经了万千，这寂寞、几时曾见。
注释：经了万千：经历过无数世事变迁；几时曾见：何时曾见过这般深重的寂寞，慨叹自身从未经历过如此孤独的境遇。

傍晚的江上，正吹着萧瑟的秋风。
野外的江水连天而去，辽远空阔。
云层如披覆的衣裳，拖着翠绿的丝缕，被秋风轻易吹得散乱无章。
看见柳叶挂满枝头，那清秀鲜亮的色泽，让人惊觉秋意已然悄然变换。
人生百年，如今已经过了大半。
两鬓尚且青黑的头发，全被那秋霜般的岁月，偷偷换作了白发。
到了老年，求取功名的心事早已懈怠消沉。
漂泊在外的客愁，实在难以排遣。
忽然间流离在外，又有谁能来体恤照料？
对着壁间的孤灯，唯有和秋日的虫鸣一同叹息。
人间的事，经历了万千桩桩，这般寂寞，何时曾有过？

袁去华为南宋中期词人，生平仕途坎坷，曾历任地方低级官吏，晚年多漂泊羁旅。此词未明确创作年份，结合词中“老来”“功名心事懒”等语，当为其晚年失意漂泊途中所作。词人秋日夜行江上，见眼前萧瑟秋景，触景生情，将自身衰老、壮志消磨、羁旅无依的落寞尽数抒发。学界对此词的创作背景无较大争议，均认为是词人晚年心境的真实写照。

1. 景情交融，结构清晰：上阕全绘江上秋景，从近景到远景，由西风、野水到云天、柳叶，层层铺展，营造出萧瑟辽远又略带凄清的氛围，为下阕抒情铺垫；下阕由景入情，从自身衰老写到功名失意、漂泊无依，最后以无尽寂寞收束，情感层层递进，自然流畅。
2. 意象典型，烘托氛围：选取西风、野水、残云、柳叶、孤灯、秋虫等秋日羁旅常见意象，既贴合时节特征，又烘托出词人孤寂落寞的心境。其中“对照壁孤灯，相与秋虫叹”以孤灯、秋虫为伴，将词人的寂寞具象化，极具感染力。
3. 用典含蓄，语言质朴：“吴霜”化用李贺诗句，以典代指白发，含蓄典雅，避免直白抒情。全词语言浅近自然，无堆砌辞藻之弊，情感真挚深沉，将身世之感与羁旅之愁融为一体。
4. 格律合规，音韵和谐：此词为《雨中花》词牌正体，双调九十字，上下阕各五句四仄韵，平仄协调，音韵婉转，符合宋词格律要求，读来朗朗上口。