满庭芳・雨送凉来

这首词以秋夜雨后的月景为依托，先铺陈出澄澈空明的天宇夜色，再借景抒情，融入身世飘零、年华迟暮的喟叹，兼含知音难觅的孤寂与羁旅怀归的愁思，兼具清丽景致与沉郁人生感慨。

1. 雨送凉来，风将云去，晚天千顷玻璃：将，此处作“驱遣、吹送”解；千顷玻璃，以琉璃玻璃喻指雨后澄澈空明的夜空月色，极言天宇开阔明净。
2. 婵娟依旧，出海较些迟：婵娟，代指月亮；较些迟，稍微晚了一些，谓今夜月亮比平日升起稍缓。
3. 玉兔秋毫可数，疏星外、乌鹊南飞：玉兔，古代神话中月里的玉兔，此处代指月亮；秋毫，本指鸟兽秋季新生的细毛，此处极言月色明亮，连月中玉兔的细毛都清晰可辨；乌鹊南飞，化用曹操《短歌行》“月明星稀，乌鹊南飞”，暗写夜空乌鹊择枝而栖的景象。
4. 今何夕，空浮大白，一笑共谁持：今何夕，化用《诗经·唐风·绸缪》“今夕何夕，见此良人”，表慨叹今夜良辰；浮大白，指举起大酒杯饮酒；共谁持，意即与谁一同举杯畅饮，抒发知音难觅、独自饮酒的孤寂。
5. 团栾，成露坐，云鬟香雾，玉臂清辉：团栾，同“团栾”，指月圆；露坐，露天而坐；云鬟香雾，化用杜甫《月夜》“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”，以女子发髻沾着香雾、月光洒在洁白手臂的意象，或写月夜中佳人的清雅姿态，或暗含对往昔温情的追忆，学界对此处意象的具体指向尚无定论。
6. 任短髭争挽，问我归期：短髭，指词人自己的短胡须；争挽，（佳人）争相挽住词人的短须，此处以细节互动表现亲昵氛围；问我归期，即询问词人何时能归家，暗合羁旅漂泊的处境。
7. 三弄楼头长笛，愁人处、休苦高吹：三弄，指吹奏笛子三次反复的曲调（如古曲《梅花三弄》），此处泛指笛声反复吹奏；愁人处，谓令人愁苦之时；休苦高吹，意为不要高声吹奏，以免增添羁旅愁思。
8. 沈吟久，支颐细数，四十九年非：沈吟，即“沉吟”，深思慨叹；支颐，以手托腮；四十九年非，化用白居易诗句典故，此处指词人时年四十九岁，细数半生，慨叹自己一生多有错失，抒发年华迟暮的身世之悲。

凉雨送来阵阵秋意，轻风卷散天边乌云，傍晚的天宇澄澈如千顷琉璃。
今夜的月亮依旧皎洁，只是比平日升起得稍晚了些许。
月色明亮到连月中玉兔的细毛都可数清，稀疏的星子之外，几只乌鹊正向南飞去。
今夜究竟是何良辰？我独自举起大杯饮酒，可这开怀一笑，又能与谁同享？
月圆之夜，我露天而坐，恍惚见佳人发髻沾着香雾，洁白的手臂浸在清辉里。
她争着挽住我的短须，轻声问我何时才能归家。
楼头的长笛已吹过三弄，最是惹人愁绪的时候，莫要再高声吹奏了。
我沉吟良久，手托着下巴细细细数，四十九载人生，竟有如此多的错失与遗憾。

袁去华为南宋孝宗朝词人，曾任善化、石首知县，仕途不甚得志，一生多有羁旅漂泊经历。从词末“四十九年非”可知，此词作于词人四十九岁之时，时值中秋前后的雨后月夜。词人于露天乘凉，见秋夜澄澈月色，触景生情：既有对清寂秋景的赏爱，又因乌鹊南飞、问归期等细节，暗合自身羁旅他乡、知音难觅的处境，最终落脚于年华老去、半生蹉跎的深沉喟叹。

1. 格律与章法：此词为《满庭芳》正体，双调九十五字，前后段各九句四平韵（以词林正韵第三部为韵），格律严谨。章法上先景后情，由景入怀：开篇铺陈秋夜雨后的开阔清景，继而由月及人，转入独处孤寂的慨叹，再以佳人互动的细节增添温情反衬漂泊，最后收束于自身迟暮之悲，层层递进，情感脉络清晰。
2. 用典自然：多处化用前人诗句与典故，如以“婵娟”“玉兔”代月，化用杜甫《月夜》的“云鬟香雾”“清辉玉臂”，借曹操《短歌行》“乌鹊南飞”暗喻漂泊，末句“四十九年非”化用白居易诗意，典故与自身处境融为一体，不显堆砌，反而增添了文学厚重感。
3. 意境与情感：开篇“千顷玻璃”的开阔意境与后续“空浮大白”“四十九年非”的深沉愁思形成反差，将清丽秋景与身世悲慨结合，既有月夜的空灵澄澈，又有人生迟暮的沉郁内敛。细节描写如“短髭争挽”“支颐细数”，生动刻画了词人的神态与心境，使抽象的愁思具象可感。
4. 含蓄蕴藉：词中“一笑共谁持”“问我归期”“休苦高吹”等句，均以反问、含蓄的笔触抒发愁绪，未直接言悲，却将羁旅孤寂、年华迟暮的情感融入景与事中，余味悠长。