月夜泛舟

这首七言歌行体宋诗记叙了作者雨夜初霁后月夜泛舟江上的完整经历与观感。开篇铺陈雨久月遮的压抑背景，转而描绘风散云开、水天一碧的清寂江景，继而叙写江边漫步、乘舟游赏、访叟不遇的过程，最后借典故与议论抒发书生怀抱却功业无成的怅惘，同时以李白、苏轼自况，表达对随性自适、风流雅兴的追求，兼具写景的细腻与抒情的深沉。

1. 苦雨边日夜，佳月遭薄蚀：苦雨指久下不停的连绵阴雨；薄蚀原指日月被遮蔽，此处指月光被云霭遮没。句意：连日来都是连绵苦雨，美好的月色也被云气遮蔽。
2. 晚风散积霭，水天忽改碧：积霭指积聚不散的云气；改碧指变作澄澈的青碧之色。句意：晚风驱散了堆积的云霭，水天相接之处忽然变成清润的青碧。
3. 江皋放幽步，露下襟袂湿：江皋指江边高地；幽步指悠然漫步；襟袂指衣襟与衣袖。句意：我在江边高地悠然漫步，夜露落下打湿了衣襟衣袖。
4. 划然湖海兴，如骥不受勒：划然指忽然、猛然；湖海兴指畅游江湖的逸兴；骥指良马；勒指马笼头。句意：忽然涌起畅游江湖的兴致，如同脱缰的骏马般奔放不羁。
5. 扁舟系枯柳，渔子虑已熟：扁舟指小船；渔子指渔夫。句意：小船系在枯柳岸边，渔夫早已备妥船楫等候。
6. 哕起勿作难，解缆破秋色：哕起指船夫吆喝起船的号令；勿作难指不必迟疑耽搁；破秋色指船行划破秋日澄澈的江色。句意：吆喝着不必迟疑，解开缆绳，小舟划破秋日江景驶向远方。
7. 移我坐空旷，四顾竦毛骨：空旷指江面开阔空寂的氛围；竦毛骨指清寂的氛围让人毛发悚然。句意：移坐于开阔空寂的江面之上，四下望去，清寂的氛围令人毛发悚然。
8. 山空木叶脱，岸断石脚出：木叶脱指树叶尽数脱落；岸断指江岸因江水冲刷而断裂；石脚指礁石的根部。句意：空山之中木叶尽脱，江岸断裂处露出了礁石的根基。
9. 舍舟访邻叟，醉卧不纳客：舍舟指离船登岸；邻叟指乡里的老翁；不纳客指不肯接纳访客。句意：弃船上岸拜访乡里的老翁，却见他醉卧不醒，不肯接待访客。
10. 何必见安道，意行无适莫：见安道化用《世说新语》王子猷雪夜访戴逵（字安道）的典故，王子猷至门而返，曰“乘兴而行，兴尽而返，何必见戴”；意行指随心而行；无适莫指没有固定取舍标准，随性自然。句意：何必一定要像王子猷那样亲见戴安道才罢休？随心而行本就没有非要怎样的定准。
11. 书生亦底事，忍冻犯蛟窟：底事指何事；蛟窟代指凶险的江水。句意：书生又有什么要紧的事，甘愿冒着寒冷闯入这凶险的江涛之中？
12. 可怜空事业，坐恐清景失：空事业指徒劳无功的仕进功业或书生的空疏抱负；坐恐指只恐。句意：只可惜那徒劳的仕进功业，只恐这清寂的美景转瞬即逝。
13. 归来定何得，索酒更深酌：索酒指索要酒来；更深指夜深时分。句意：归来之后能得到什么？不如取来美酒，在夜深时尽情畅饮。
14. 上士不言喻，下士笑局局：上士指有德有才之士；不言喻指不用言说便能领悟道理；下士指浅薄狭隘之人；局局指拘束局促的样子。句意：有德之士不必言说便能领悟事理，浅薄之辈却会笑我拘束局促。
15. 太白下羌江，苏仙游赤壁：太白指李白，号青莲居士；下羌江指李白沿羌江游历蜀中；苏仙指苏轼，号东坡居士；游赤壁指苏轼泛舟赤壁并作赋抒怀。句意：李白曾沿羌江游历蜀中，苏轼也曾泛舟赤壁抒怀。
16. 风流共一时，作诗记今夕：风流指文采风流与雅兴逸事；共一时指同属一时之盛。句意：他们的风流雅事流传千古，我也要作诗记下今夜的游赏。

连日苦雨连绵，皎洁月色也曾被云霭遮蔽。
晚风驱散堆积的云气，水天相接处忽然变得澄澈青碧。
我在江边高地悠然漫步，夜露打湿了衣襟衣袖。
忽然涌起畅游江湖的逸兴，如同脱缰骏马般奔放不羁。
小船系在枯柳岸边，渔夫早已备妥船楫。
吆喝着不必迟疑，解开缆绳，小舟划破秋日江景驶向远方。
移坐于开阔空寂的江面之上，四下望去，清寂的氛围令人毛发悚然。
空山木叶尽脱，江岸断处露出礁石的根基。
弃船上岸拜访乡里老翁，却见他醉卧不醒，不肯接待访客。
何必一定要亲见戴安道才罢休？随心而行本就没有定准。
书生又有什么要紧的事，甘愿冒寒闯入这凶险江涛？
只可惜那徒劳的仕进功业，只恐这清景转瞬即逝。
归来之后能得到什么？不如取来美酒，夜深时尽情畅饮。
有德之士不必言说便能领悟事理，浅薄之辈却笑我拘束局促。
李白曾沿羌江游历，苏轼也曾泛舟赤壁抒怀。
他们的风流雅事流传千古，我也要作诗记下今夜的游赏。

李流谦为南宋诗人，生平史料记载较少，诗作多写山水闲情与仕宦感慨。此诗具体创作时间无明确文献记载，学界主流观点认为是诗人闲居或游历江湘一带时所作：诗中“书生亦底事，忍冻犯蛟窟”“可怜空事业”等句，透露出诗人怀抱济世之志却功业无成的怅惘，借月夜泛舟的清景排遣失意情绪，同时以李白、苏轼两位文坛大家自况，表达对随性自适雅兴的追求。

1. 结构脉络清晰：全诗以时间与游赏进程为线索，从雨闷月遮的压抑开篇，到风散云开的欣喜，再到泛舟游江的逸兴、访叟不遇的小憾，最后落脚于书生失意的怅惘与旷达自适的收尾，层层递进，情感跌宕有致。
2. 用典自然贴切：两处典故运用精妙：“何必见安道”化用王子猷访戴的典故，消解了访叟不遇的遗憾，点明“乘兴而行，兴尽而返”的随性心境；“太白下羌江，苏仙游赤壁”以李白、苏轼自比，将个人夜游与先贤雅事相提并论，既提升了诗作的文化格调，也暗含对自身才情与雅兴的自许。
3. 写景抒情交融：以白描手法勾勒江景，“晚风散积霭，水天忽改碧”“山空木叶脱，岸断石脚出”等句，以极简笔墨绘出月夜江景的清寂空旷，将景与情融为一体，兼具宋诗的理趣与唐诗的意境。
4. 体裁与语言特色：此诗为七言歌行体，平仄不拘、句式自由，符合歌行体抒发跌宕情感的特点，体现了宋诗“以文为诗”的特征。语言质朴自然，不事雕琢，将叙事、写景、抒情、议论融为一体，兼具文学美感与思想内涵。