次韵张通甫见贻

这首诗是李流谦酬答友人张通甫赠诗的次韵之作，兼具文论与抒情双重内涵：诗人既系统阐述了文学创作的核心主张，批判了浅俗、僻涩、纤丽淫靡等不良文风，称赞友人才学与登门造访的诚意，又反思早年为文的浮华弊病，最终期许与友人共同摒弃俗见，在文学的至高境界上下苦功，消弭世俗烦恼。

1. 插架茫茫纷四部：插架指藏书置于架上；茫茫形容典籍繁多貌；四部为古代图书分类体系，即经、史、子、集，代指各类传世典籍。句意：藏书满架，经史子集纷繁浩渺。
2. 莫向离骚泥蘅杜：离骚代指屈原《离骚》及以比兴见长的楚辞传统；泥指拘泥、执着；蘅杜为《离骚》中常见的香草意象，代指诗文中的比兴譬喻。句意：切莫一味拘泥于《离骚》式的香草喻体，陷入形式主义的窠臼。
3. 文章何处如有神：化用杜甫“文章有神交有道”句意，指文章达到精妙传神的境界。句意：文章如何才能写得有神采、有境界？
4. 心手相随鹰搦兔：心手相随指文思与笔力协调统一，运笔自如；搦（nuò）指握持、捕捉。句意：创作时心手相应，如同鹰隼捕捉野兔般挥洒自如，得心应手。
5. 长卿醉死文君垆：长卿为西汉文学家司马相如的字；文君即卓文君，司马相如之妻；垆指酒店安放酒瓮的土台，代指酒肆。此处用司马相如与卓文君当垆卖酒的典故，指文人洒脱不羁的生活状态。
6. 渠辈但可折简呼：渠辈指仅追求形式辞藻的凡俗文人；折简指折竹为简，代指写短札，此处指轻慢招引。句意：这类文人不过是可以用短简轻易招引的俗流之辈。
7. 浅惭入俚深入僻：入俚指流于浅俗鄙俚；入僻指陷入冷僻晦涩。句意：文风浅陋则惭于鄙俗，深僻则愧于晦涩，批判两种极端的创作弊病。
8. 纤丽恶淫寒则枯：纤丽指辞藻华丽纤细；恶淫指厌恶淫靡艳俗（一说“淫”指过度艳丽）；寒则枯指文风枯涩单薄，如寒冬般缺乏生机。句意：过于纤丽易堕淫靡，寒俭枯涩则失于生机，皆为不良文风。
9. 欲张吾军子可恃：张吾军语出《左传·桓公六年》，原指壮大军威，此处指发扬自身文学主张；子指张通甫；恃指依仗、依靠。句意：想要发扬我的文学主张，有你（张通甫）可作依靠。
10. 楚璞呈前燕石耻：楚璞指楚人卞和所献的和氏璞玉，代指真正的佳作；燕石指被误认作宝玉的燕地石块，代指劣质俗套之作。句意：将楚璞般的佳作呈献人前，燕石般的俗作自当羞愧显形。
11. 擘波飞云定神龙：擘（bò）波指拨开波浪；飞云指腾跃的云气；神龙代指气势恢宏、灵动传神的佳作。句意：定能如神龙腾跃于云波之间，写出气象磅礴的上乘作品。
12. 汗血牵来真骥子：汗血指汗血宝马，古代名马；骥子指良马，代指杰出的创作者或佳作。句意：牵来汗血宝马，才知这才是真正的千里马，喻指真正的上乘之才与佳作。
13. 人物有此未易求：人物指杰出的文士；此代指上述的真才实学与上乘之作。句意：像这样的杰出人才与佳作，实在不易求得。
14. 颇将撷英泛其流：撷（xié）英指汲取文学精华；泛其流指徜徉于诗文的源流之中。句意：我也打算汲取诗文精华，遨游于文学的长河之中。
15. 朝来车从照人熟：朝来指清晨；车从指车马随从，代指张通甫的到访；照人熟指车马光彩照人，显得亲切熟稔。句意：清晨你的车马照眼生辉，来到我这林居之地。
16. 乃肯访我投林丘：乃肯指竟然肯；林丘代指诗人隐居的简陋居所。句意：你竟肯屈尊造访我这隐居的陋处。
17. 词华薄技无多道：词华指辞藻华丽的技巧；薄技为诗人自谦之词，指微不足道的技艺；无多道指没有多少可取之处。句意：我那点靠辞藻为生的薄技，实在不值一提。
18. 少作吾今知悔早：少作指年轻时的作品；知悔早指很早就意识到其弊病。句意：我年轻时的浮华之作，如今早已悔之不及。
19. 相期圣处下工夫：相期指互相期许；圣处指文学创作的至高境界；下工夫指下苦功钻研。句意：让我们共勉，在文学的至高境界上下苦功钻研。
20. 一念超然蠲热恼：一念指内心的心境；超然指超脱世俗；蠲（juān）指除去、消除；热恼为佛教用语，代指世俗的燥热烦恼。句意：只要心境超然脱俗，便能消尽世俗烦恼。

藏书满架经史子集纷繁浩渺，
切莫拘泥《离骚》里的香草譬喻。
文章如何才能写得传神精妙？
心手相应如鹰隼捕捉野兔般挥洒自如。
司马相如曾醉倒在卓文君的酒垆旁，
这类文人不过是可轻简招引的凡俗之辈。
文风浅陋则惭于鄙俗，深僻则愧于晦涩，
过于纤丽易堕淫靡，寒俭枯涩便失生机。
想要发扬我的文学主张，有你可作依靠，
献上楚璞般的佳作，燕石般的俗作自当羞愧。
定能如神龙腾跃云波间，写出气势恢宏的篇章，
牵来汗血宝马，才知这才是真正的千里马。
像这样的杰出人才实在难得，
我也打算汲取诗文精华，徜徉于文学源流。
清晨你的车马照眼生辉，来到我这林居之地，
竟肯屈尊造访我这隐居的陋处。
我那辞藻华美的薄技实在不值一提，
年轻时的浮华之作，如今早已悔之不及。
愿我们共勉，在文学的至高境界上下苦功，
只要心境超然脱俗，便能消尽世俗烦恼。

李流谦为南宋中期诗人，字无变，汉州德阳人，以文学知名，曾任潼川府学教授，生平闲居时间较多。这首诗为次韵酬作，即按照友人张通甫赠诗的韵脚和韵回应。张通甫生平不详，从诗中“投林丘”可知诗人当时隐居或闲居于山林陋居，友人张通甫主动登门赠诗，诗人以此诗作答。诗中体现的文学主张，与当时反对江西诗派僻涩、西昆体纤丽的诗文革新思潮相契合，是南宋中期文论的鲜活样本。

1. 用典精当，意蕴厚重：全诗化用经史子集典故二十余处，如“四部”“离骚”“长卿文君垆”“楚璞燕石”“汗血马”等，既贴合文学论说的主题，又以极简的文字承载深厚的文化内涵，展现出诗人扎实的学术功底。
2. 对比鲜明，观点明确：诗中多处运用对比手法：以“鹰搦兔”的得心应手与“燕石”的劣质俗套对比，以“神龙擘波”的磅礴气象与“寒则枯”的枯涩单薄对比，以“汗血骥子”的杰出与“渠辈”的凡俗对比，清晰传递出诗人推崇自然传神、追求气象高远的创作主张，批判了浅俗、僻涩、纤丽淫靡的不良文风。
3. 结构严谨，层层递进：全诗逻辑清晰，层次分明：开篇谈治学根基与创作禁忌，继而阐述创作状态与文风弊病，再提出文学主张并赞许友人，随后叙写友人到访的温情，最后以自谦与共勉作结，层层铺展，将文论与抒情自然融合。
4. 意象生动，语言凝练：诗人善用具象化意象阐释抽象的文学道理，如“心手相随鹰搦兔”以鹰隼捕兔的动态场景，具象化“心手相应”的创作状态；“擘波飞云定神龙”以神龙腾跃的意象，描摹出上乘文章的灵动气象，语言凝练而富有诗意，兼顾学术性与可读性。
5. 次韵合规，韵律和谐：作为次韵诗，诗人严格遵循张通甫原诗的韵脚，全诗以平水韵的虞、尤、号等韵部通押，韵律和谐流畅，体现出宋诗次韵体的格律要求。