邺守以石刻屈平昭君像见惠因思大夫之忠贯白

本诗由邺守赠送的屈原、昭君石刻像触发感想，以王昭君的生平遭遇为核心线索，先铺陈宫廷景象与昭君的刚正品格，批判画工、谄媚小人与昏庸君王，继而借“青冢”“鸿雁”等意象抒发昭君远嫁边塞的孤苦，最终转向对宋代宦官专权、忠臣蒙冤的现实批判，借古讽今，抒发对家国命运的忧虑与对忠良操守的推崇。

1. 璇题朝曦丽，椒殿春风香
   • 璇题：以美玉装饰的宫殿檐椽题额，代指皇宫正殿。朝曦：早晨的阳光。
   • 椒殿：后妃所居宫殿，因以花椒和泥涂壁以取香暖，故名。
   • 句意：皇宫正殿沐浴在清晨的朝阳之中，后妃的宫殿里弥漫着春风的暖香。
2. 带日羡寒鸦，洒盐引痴羊
   • 带日：寒鸦伴日而飞，此处借喻趋炎附势的小人沾恩得宠。寒鸦：喻投机钻营的佞臣。
   • 洒盐：一说化用谢道韫咏雪“撒盐空中差可拟”，喻宫廷轻慢浮华的琐事；一说指画工以盐类修饰画像细节，暗指昭君被画工操控。痴羊：此处喻耿直不阿、不懂谄媚的昭君，或指被佞臣操控的宫廷势力。
   • 句意：那些趋炎附势的小人艳羡寒鸦能沾到帝王恩泽，而昭君却如被盐粒引动的痴羊，被宫廷势力随意摆布。
3. 那知韶葩妍，有此秋节刚
   • 韶葩：美丽的花朵，喻昭君出众的容貌。秋节：秋日的气节，喻坚贞不屈的操守。
   • 句意：谁能想到这如花般的美貌之下，藏着如秋霜般刚正的品格。
4. 千金非我爱，所重在行藏
   • 行藏：语出《论语·述而》“用之则行，舍之则藏”，指立身行事的原则与进退出处。
   • 句意：千金富贵本不是我所贪恋的，我所看重的只是立身行事的准则。
5. 奋然斩画史，低头笑君王
   • 画史：指汉代画工毛延寿，昭君因不肯贿赂他而被丑化，远嫁匈奴。此处“斩画史”为诗人的想象之辞，凸显昭君的刚烈。
   • 句意：昭君愤然不肯贿赂画工，即便因此被君王冷落，也绝不低头，甚至嘲笑君王的昏庸听信。
6. 呈身由谄壬，百态恐不当
   • 呈身：指依附权贵、谄媚求进。谄壬：谄媚奸邪的小人。
   • 句意：那些投机钻营的小人靠谄媚奸佞求得进身，他们的丑态与昭君的正直品格格格不入。
7. 照影见冠佩，岂不羞帷房
   • 冠佩：官员的服饰，代指朝堂权贵。帷房：后妃居所，代指宫廷。
   • 句意：昭君照见自身的品行，难道会在这污浊的宫廷中感到羞惭吗？（暗指她不屑与佞臣同流合污）
8. 自从到北庭，岂阅紫塞霜
   • 北庭：汉代北庭都护府，此处代指匈奴聚居的边塞之地。紫塞：指北方边塞，因边塞多紫土而得名。
   • 句意：自从昭君远嫁北庭之后，哪里不曾饱受过边塞的风霜之苦？（此处“岂”为反诘，实则强调昭君在边塞的艰辛）
9. 年年鸿雁归，不寄一字将
   • 将：语气助词，无实义。
   • 句意：每年鸿雁都从北地飞回中原，却不曾为昭君捎回半封书信。
10. 却悲降将军，高台望故乡
    • 降将军：指西汉投降匈奴的李陵，他曾在匈奴境内筑台遥望故乡。
    • 句意：可叹李陵虽为降将，尚且能登上高台遥望故乡，而昭君远在边塞，连这样的思乡之举都难以实现。
11. 至今青冢上，沙草不肯黄
    • 青冢：王昭君的墓，因墓上草色常青，故名，位于今内蒙古呼和浩特市南。
    • 句意：直到如今昭君的青冢之上，沙漠里的青草始终不肯枯黄，仿佛在诉说着昭君的忠魂不散。
12. 吾观娇色儿，睥睨此滥觞
    • 娇色儿：指恃宠骄纵的宫人或权贵女子。睥睨：斜眼相看，此处指轻视、鄙夷。滥觞：事物的开端，此处指昭君的遭遇是后世谄媚之风的开端。
    • 句意：我看那些恃宠骄纵的女子，她们的骄横谄媚正是这类祸乱的开端。
13. 孽阉擅国辟，天地为低昂
    • 孽阉：奸邪的宦官。国辟：国家的法度。低昂：指天地为之变色，秩序颠倒。
    • 句意：奸邪的宦官专权擅断，把持国家法度，天地都为之变色，朝政陷入混乱。
14. 眼前杀师傅，但有涕淋浪
    • 杀师傅：此处指宦官或奸佞势力杀害朝廷忠臣，暗指南宋时期忠臣被排挤迫害的现实。涕淋浪：泪水淋漓，形容悲痛至极。
    • 句意：眼前忠臣惨遭屠戮，我唯有泪水湿透衣裳，悲痛难言。
15. 区区一女子，去留系毫芒
    • 区区：形容微小。毫芒：比喻细微的影响，此处反指昭君的去留（和亲出塞）实则牵动国家安危。
    • 句意：一个小小的女子，她的去留竟牵动着家国的分毫，关乎社稷的安危。
16. 我行桃李村，吭髻余旧妆
    • 吭髻：一说为“钗髻”之讹误，指女子的发髻。此处代指石刻像的妆容。
    • 句意：如今我行走在桃李盛开的村落，眼前的石刻像发髻还留着旧时的妆容，仿佛仍在诉说着那段历史。

皇宫正殿沐浴着清晨的朝阳，
后妃殿里飘着春风的暖香。
那些趋炎附势的小人艳羡寒鸦沾恩，
而我（昭君）却如痴羊被盐引，任人摆布。
谁能想到这如花的容颜之下，
藏着如秋霜般刚正的脊梁。
千金富贵本非我所恋，
立身行事才是心中所重。
愤然不肯贿赂画工，
哪怕君王昏庸也绝不低头嘲笑。
趋炎附势的小人靠谄媚进身，
百态丑态与正道格格不入。
照见自身的品行，
怎忍在这污浊宫廷苟且藏羞？
自从远嫁到北庭胡地，
哪曾逃过边塞的风霜苦？
年年鸿雁都从北地飞回，
却不曾捎来半封书信。
可叹那投降匈奴的李陵，
尚且能筑台遥望故乡。
至今昭君的青冢之上，
沙漠的青草始终不肯枯黄。
我看那些恃宠的娇女，
她们的骄纵正是祸乱的开端。
奸阉专权把持国家法度，
天地都为之变色低昂。
眼前忠臣惨遭屠戮，
唯有泪水湿透衣裳。
一个小小的女子啊，
她的去留竟牵动家国的分毫。
如今我行走在桃李村落，
石刻像的发髻还留着旧妆。

李流谦为南宋孝宗时期文人，这首诗是在收到邺郡太守赠送的屈原、昭君石刻像后所作。南宋初期至中期，宦官专权、朝堂党争激烈，忠臣屡遭排挤迫害，诗人借昭君出塞、屈原忠谏的历史典故，将个人咏史情怀与现实政治感慨相结合，通过追忆昭君的刚正与孤苦，批判当时的奸佞势力，抒发对家国命运的忧虑与对忠良操守的推崇。

1. 借物起兴，怀古讽今：以石刻像为触发点，先铺陈昭君的生平遭遇，再自然过渡到对宋代现实的批判，将怀古与讽今融为一体，既追思历史人物的品格，又针砭时弊，情感深沉厚重。
2. 对比手法的运用：将昭君的刚正不阿与画工、谄壬的谄媚形成鲜明对比，将李陵的望乡与昭君的无书可寄形成反差，突出昭君的孤苦与忠贞，强化了对奸佞小人的批判力度。
3. 意象与用典自然贴切：诗中运用“璇题”“椒殿”“紫塞”“青冢”等古典意象，营造出苍凉沉郁的氛围；化用《论语》“行藏”、李陵望乡、青冢等典故，既贴合历史背景，又增强了诗歌的文化底蕴。
4. 语言风格沉郁顿挫：全诗以五言古体写成，句式自由舒展，语言质朴凝练，情感层层递进，从咏史的铺陈到抒情的悲愤，最终落脚于现实的感慨，结构严谨，感染力强。
5. 反诘与对比强化情感：多处运用反诘句式（如“岂不羞帷房”“岂阅紫塞霜”），增强了情感的力度；通过“韶葩妍”与“秋节刚”的对比，凸显了昭君的品格，使诗歌的主旨更加突出。