次韵宋德器春晚即事五首

这首诗是诗人闲居时的即景抒怀之作，以晚春晴日的清幽景物为载体，融禅理于日常，抒发了超脱尘俗、闲适恬淡的心境，结尾以小童呼应清兴，增添了生活意趣，是典型的宋代文人闲适写景诗。

1. 室空超从止：室空指居室空寂无俗物；超从止意为超脱世俗纷扰，止息往来俗务，摒除杂念。
2. 理妙契无同：理妙指精妙的义理（此处多指禅理、大道）；契为契合、相通；无同指万物浑然一体、无有分别的境界，化用庄禅齐物思想。此句谓精妙的义理与浑然无别的大道相契合。
3. 帘卷半规日：半规日指半轮落日（“规”为圆周单位，半规即半圆），傍晚时分的日光呈半弧状。此句写卷起帘幕，半轮落日映入窗中。
4. 香吹一线风：香指炉中香烟；一线风指细微的微风。此句谓微风轻拂，炉香袅袅如一线飘散。
5. 草晴唯欲碧：晴指晴日光照；唯欲碧谓晴光下的青草尽数舒展，尽显碧绿之色。
6. 花晚尚能红：花晚指春晚时节的花卉；尚能红谓迟开的花朵依然红艳盛放。
7. 老我閒居兴：老我是诗人自称，意为年老的自己；閒同“闲”，闲居兴指闲居在家的雅兴逸趣。
8. 清应到小童：清既指清幽的景致，也指恬淡清寂的心境；此句谓这份闲适清趣，想来连身边的孩童都能感受到。

居室空寂，早已超脱了世俗的纷扰；
精妙义理暗合，与浑然无别的大道相通。
卷起帘幕，半轮落日映在窗前；
微风轻拂，炉香袅袅如一线飘送。
晴日芳草，尽染一片新碧；
晚来春花，犹自绽放殷红。
年老的我，自有闲居的雅兴；
这份清寂悠然，也应传到了小童。

李流谦为南宋孝宗时期诗人，字无变，曾官潼川府教授，后归隐乡里，多作闲适山水之诗。这首诗是其次韵和作（按照原诗的韵脚及次序创作的和诗），应是在宋德器创作《春晚即事五首》后，诗人依其韵脚唱和而成。此时诗人闲居乡里，心境平和淡然，以春晚晴日的寻常景物为素材，抒发了超脱尘俗、悠然自适的情怀，体现了宋代文人退隐后的精神状态。

1. 格律与对仗：此诗为标准五言律诗，平仄合律，颔联“帘卷半规日，香吹一线风”与颈联“草晴唯欲碧，花晚尚能红”均为工整对仗：颔联动宾结构相对，数量词、名词一一对应；颈联以“草晴”对“花晚”，“唯欲碧”对“尚能红”，副词、颜色词严丝合缝，体现了宋诗的格律之美。
2. 意境与意象：全诗以白描手法勾勒晚春晴日的清幽景致：空室、半规落日、一线炉香、晴草晚花，意象清淡自然，没有刻意雕琢的痕迹，营造出静谧闲适的氛围。同时融入“理妙契无同”的禅理，将超脱尘俗的心境与眼前景物融为一体，使诗境兼具自然之美与哲理之趣。
3. 情感表达：诗人以景抒情，先写自身超脱的心境，再铺写眼前清景，最后以“清应到小童”收束，将闲适意趣延伸至身边孩童，暗含返璞归真的心境，情感含蓄内敛，不着痕迹地传递出悠然自得的状态。
4. 次韵特点：严格遵循原诗韵脚（同、风、红、童），属于严格的次韵唱和之作，体现了宋代文人唱和的雅趣与创作规范。