十六夜月色甚明与客棹舟至普宁寺

这首诗记述了周紫芝与客人在十六夜月色明亮时乘船至普宁寺的经历。诗中先描绘了澄澈的月色，表达了在良夜饮酒赏景的欢快，随后写寺中的寂静以及众人高谈后月亮被云遮蔽，最后以夜半风浪大作暗示福祸相依，体现出一种世事无常的感慨。

• “昨宵明月共千里，今夕极天无一云”：
  • 字词：“昨宵”，昨晚；“极天”，天边，整个天空。
  • 句意：昨晚明月与我们共照千里，今晚整个天空没有一丝云彩。
• “不知谁令太虚空，着此皎皎白玉盆”：
  • 字词：“太虚”，天空；“皎皎”，洁白明亮的样子。
  • 句意：不知道是谁让天空中出现了这洁白明亮如白玉盆般的月亮。
• “长空与月慰愁眼，良夜得酒含微醺”：
  • 字词：“愁眼”，忧愁的双眼；“微醺”，微微醉酒的样子。
  • 句意：长空和明月慰藉了我忧愁的双眼，在这美好的夜晚饮酒至微微醉意。
• “天公有约不可负，急荡两桨凌江𣸣”：
  • 字词：“江𣸣”，江边。
  • 句意：和上天的约定不能辜负，急忙划动双桨驶向江边。
• “更携江上满船月，来打寺下三更门”：
  • 字词：无特殊字词。
  • 句意：带着满船江上的月光，来敲响寺院三更时分的门。
• “修廊夜寂风叶乱，古佛不语残膏存”：
  • 字词：“修廊”，长长的走廊；“残膏”，残留的灯油。
  • 句意：长长的走廊在夜里寂静无声，风吹动树叶纷乱作响，古佛默默无言，只有残留的灯油还亮着。
• “老禅今夕但拍手，狂客数辈空余樽”：
  • 字词：“老禅”，老和尚；“狂客”，狂放不羁的客人；“樽”，酒杯。
  • 句意：老和尚今晚只是拍手，几个狂放的客人只剩下空酒杯。
• “高谈剧语天亦怒，白璧故遣云相吞”：
  • 字词：“高谈剧语”，高声畅谈激烈的话语；“白璧”，比喻月亮。
  • 句意：我们高声畅谈，连天都发怒了，故意派遣云朵将月亮吞没。
• “人言祸福真倚伏，欢常有余饮不足”：
  • 字词：“祸兮福之所倚，福兮祸之所伏”的缩写，指福与祸相互依存，互相转化。
  • 句意：人们说福祸相互依存、互相转化，欢乐常有但酒却不够喝。
• “篙师促客归去来，夜半风颠浪如屋”：
  • 字词：“篙师”，撑船的人。
  • 句意：撑船的人催促客人回去，半夜里狂风大作，浪头像房屋一样高。

昨晚明月和我们共照千里，
今晚整个天空没有一丝云彩。
不知是谁让天空出现这月亮，
如洁白的玉盆般明亮皎洁。
长空和明月慰藉我忧愁双眼，
良夜中饮酒让我略带微醺。
和上天的约定不能辜负，
急忙划桨驶向江边。
带着满船江上的月光，
敲响寺院三更时的大门。
长长的走廊夜里寂静，
风吹树叶凌乱作响，
古佛默默无言，
只有残灯还亮着。
老和尚今晚只是拍手，
几个狂放客人只剩空杯。
我们高谈阔论连天都发怒，
云朵把月亮完全吞没。
人们说福祸相互依存，
欢乐常有但酒却不足。
撑船人催促我们回去，
半夜狂风大作浪如房屋。

周紫芝生活在两宋之交，这首诗具体创作时间不详。从诗的内容来看，应是在一个十六夜月色极佳的夜晚，他与客人乘船出游至普宁寺的真实经历记录。当时的社会局势或许让诗人内心有诸多感慨，而这良夜的出游成为他暂时忘却烦恼、享受自然的契机。

• 表现手法：
  • 想象奇特：“不知谁令太虚空，着此皎皎白玉盆”将月亮比作白玉盆，且想象是谁将其放置在天空，富有奇幻色彩，增添了诗歌的趣味性。
  • 情景交融：诗中既有对良夜美景、寺院宁静之景的描写，又有诗人与客人欢乐饮酒、高谈阔论的场景，以及后来月亮被云遮蔽、风浪大作的转变，景随情变，情因景生，将诗人的情感与景色变化紧密结合。
  • 对比鲜明：前面描绘的美好月色、欢乐饮酒与后面的月亮被遮、风浪大作形成鲜明对比，突出了福祸无常的主题。
• 语言特色：语言生动形象，如“风叶乱”“浪如屋”等描写，用简洁的语言勾勒出动态的画面。同时，使用口语化表达，如“高谈剧语”等，使诗歌更具生活气息。
• 意境营造：诗歌营造出了从美好欢快到紧张惊险的意境变化。开始通过对明月、长空的描写，营造出一种宁静、愉悦的氛围；接着写在寺院中的场景，有寂静又有欢乐；最后以风浪大作营造出紧张、惊险的氛围，让读者深刻感受到世事的无常。