三・迎宣诏将我身上掩，接高官回把我背上驮，棚角头软索是我随身祸。

此曲以独特视角，通过一个受压迫事物（可能是某种工具或动物）的自述，表达了其长期遭受的痛苦与怨气，展现出被压迫者的悲惨境遇和内心不满，对不公平的现状进行了隐晦的控诉。

• “三・迎宣诏将我身上掩，接高官回把我背上驮”：
  • 字词：“宣诏”，帝王所下的诏书；“驮”，负载。
  • 句意：迎接传达诏书的场景时用我来掩盖，迎接高官回来时把我当坐骑负载。
• “棚角头软索是我随身祸”：
  • 字词：“棚角头”，指棚子的角落；“软索”，柔软的绳索。
  • 句意：棚子角落里的软索是给我带来灾祸的源头。
• “一声声怨气都言尽，一棒棒冤仇即渐多”：
  • 字词：“言尽”，说完；“冤仇”，冤屈和仇恨。
  • 句意：一声声地把怨气都倾诉完了，每挨一次打冤屈和仇恨就渐渐增多。
• “肚皮里常饥饿，论着您腔新谱旧，显我恨满言多”：
  • 字词：“腔新谱旧”，可能指新的曲调、旧的曲调，这里有说长道短、编排之意；“恨满言多”，心中充满怨恨，话语很多。
  • 句意：肚子里常常饥饿，你们却在那里编排我，更凸显出我心中满是怨恨，话语也越来越多。

迎接传达诏书时用我来遮盖，
接高官回来就把我当作坐骑背负。
棚子角落的软索是我灾祸的源头。
一声声把怨气都说尽了，
每挨一次打冤屈和仇恨就渐渐增多。
肚子里经常饥饿难耐，
你们还在那里编排我，
更显出我心中满是怨恨，话语不停。

由于睢玄明生平资料较少，这首曲的具体创作时间难以确定。但从内容推测，当时社会可能存在阶层压迫，底层人民或受役使的事物处于困苦的境地。作者或许是借物喻人，以这个受压迫事物的口吻来反映社会中底层人民的悲惨遭遇和他们对不公平现状的不满。

• 表现手法：
  • 拟人化手法：整首曲将一个可能是工具或动物的事物拟人化，让它以第一人称的视角来诉说自己的遭遇和感受，使读者更能感同身受地体会到被压迫者的痛苦与怨气。
  • 对比手法：“肚皮里常饥饿”与他人对其“腔新谱旧”的编排形成对比，突出了其处境的悲惨和不公平。
• 语言特色：语言直白，以质朴的话语表达深沉的情感，“一声声怨气都言尽，一棒棒冤仇即渐多”等语句，直白地抒发了心中的怨恨，具有很强的感染力。
• 情感表达：通过自述的方式，层层递进地表达出被压迫者从最初的倾诉怨气到冤仇逐渐增多，再到因他人的编排而恨满言多的情感变化，情感表达强烈且富有层次感。