游曾无愠园可赋者十余处其大莫如乐山次莫如

本诗为曾丰游友人曾无愠私园所作，以诗笔摹写园中山水胜景，将实景与画境、隐逸仙境融为一体，既赞叹园林的雅致清幽，亦暗含自身寄身林泉的闲适心境。

1. 一身超忽白云表，双眼低回白苹杪
   超忽：高远飘忽貌。白云表：白云之外，极言高远。低回：流连徘徊。白苹：水生浮草，秋日开白花，为古典诗词中水边清景的经典意象。杪：树梢，此处指白苹的末梢。
   句意：我身形飘然直上，仿佛置身白云之外的高远之境，目光流连徘徊在水边白苹的梢头。
2. 沙随风卷黄莫涯，莫与天连青未了
   沙：沙滩、沙洲。随风卷：被风卷起形成沙浪。莫：疑通“漠”，指广漠无边。莫与天连：结合语境应为“与天际相连”（原句“莫”或为“水”“暮”之笔误）。青未了：化用杜甫《望岳》“齐鲁青未了”，形容青色连绵不绝。
   句意：沙滩被风卷动，黄色沙浪广漠无边，与天际相连，青色绵延不尽。
3. 摩诘胸中几麋丸，诗写其真更留残
   摩诘：王维，字摩诘，唐代山水田园诗派大家，兼擅绘画，苏轼评其“诗中有画，画中有诗”。胸中几麋丸：语出“芥子纳须弥”，指王维能将天地丘壑缩于笔端，以咫尺见万里。留残：指画作留有不尽余韵，或诗作留存景物真意。
   句意：王维胸中自有丘壑，能将天地缩于笔端，写诗能绘出景物真意，连画作都留有不尽余韵。此处借王维喻曾无愠园景致足以入诗入画。
4. 破除桑落斗升后，收入鹅溪尺寸间
   破除：此处指倾尽、饮尽。桑落：古代名酒，唐宋时盛行，此处代指美酒。斗升：极言酒量之小，此处指小酌。鹅溪：四川盐亭产优质绘画用绢，后世以“鹅溪”代指优质画绢。尺寸间：指小幅画幅。
   句意：先饮尽斗升桑落美酒，再将这园中山水景致，收入鹅溪绢的小幅画幅之中。
5. 想象訾家聊寓目，指顾瀛洲方策足
   訾家：訾家洲，唐代岭南知名胜景，为文人雅集之地。聊寓目：姑且驻足观赏。瀛洲：传说中海上仙山，为神仙居所，此处代指曾无愠园的清幽胜境，暗含隐逸仙境之意。方策足：指典籍画册所载胜景皆可与之媲美。
   句意：遥想訾家洲的胜景也不过如此，姑且驻足观赏，指点之间，这园中的景致比典籍中的瀛洲仙境还要动人。
6. 中人宜在瀛洲宿，中宵梦在沧洲浴
   中人：此处指身处园中的人（或园主人曾无愠，亦指诗人自身）。瀛洲宿：居住在瀛洲仙山之中。中宵：半夜。沧洲：滨水隐居之地，常代指隐逸之所。浴：沐浴，指沉浸在清景之中。
   句意：身处此境的人本该常住瀛洲仙山，夜半梦里都仿佛在沧洲的清波里沐浴。
7. 觉写两洲为一轴，驰誉丹青从谓俗
   觉：睡醒。两洲：指訾家洲与瀛洲，亦代指园中两处胜景。为一轴：绘为一幅长卷。驰誉丹青：在绘画领域获得声誉。从谓俗：即使被人说成俗套。
   句意：醒来后将这两处胜景绘为一幅长卷，即便因此在画坛扬名，也不妨被人说成是俗套之举。（反语，实则赞赏园景之美值得入画）

我身形飘然直上，仿佛置身白云之外的高远天际，
目光流连徘徊，落在水边白苹的梢头。
沙滩被风卷动，黄浪漫无边际，
与天际相连，青色绵延不尽。
王维胸中自有丘壑，能将天地缩于笔端，
写诗能绘出景物真意，连画作都留有不尽余韵。
先饮尽斗升桑落美酒，再将这园中山水，
收入鹅溪绢的小幅画幅之中。
遥想訾家洲的胜景也不过如此，姑且驻足观赏，
指点之间，这园中的景致比瀛洲仙境还要动人。
身处此境的人本该常住瀛洲仙山，
夜半梦里都仿佛在沧洲清波里沐浴。
醒来后将这两处胜景绘为一幅长卷，
即便因此在画坛扬名，也不妨被人说成俗套。

曾丰为南宋孝宗隆兴元年进士，官至知县，后辞官归隐，以诗文自娱。此诗标题点明为游曾无愠园所作，曾无愠为曾丰友人，其私园景致清幽，有十余处胜景，此诗为曾丰游赏该园后所作。学界一般认为此诗作于曾丰晚年归隐期间，属于友人唱游的闲适之作，暗含了诗人对隐逸生活的认同与向往。

1. 意境营造：诗中以白云、白苹、黄沙、青天等实景意象为基础，融入瀛洲、沧洲等仙境意象，虚实结合，营造出清旷悠远又兼具隐逸雅致的山水意境，将园林实景与超脱世俗的精神境界融为一体。
2. 用典精妙：多处化用经典典故，如以王维（摩诘）喻园景的诗画之美，以杜甫“齐鲁青未了”形容天色山色的连绵，以訾家洲、瀛洲等典故丰富景致的文化内涵，既提升了诗歌的典雅性，又拓展了意象的表现力。
3. 表现手法：采用诗画互喻的手法，将诗歌创作与绘画创作结合，呼应王维“诗画一体”的审美追求，同时以虚实结合的方式，将现实游园与想象的隐逸梦境结合，拓展了诗歌的精神空间。
4. 语言风格：语言清丽流畅，对仗工整（如首联“一身超忽白云表，双眼低回白苹杪”），节奏舒缓自然，契合山水闲适的主题，兼具宋诗的理趣与唐诗的意境美感，整体风格淡雅自然，情感含蓄深沉。
5. 情感寄托：全诗以咏赞园景为载体，既表达了对友人园林胜景的赞叹，也暗含了诗人自身辞官归隐后寄身林泉的闲适心境，传递出对清雅隐逸生活的向往。