夜梦至何许岩壑深窈石上苔痕隐起如小篆有僧

本诗为纪梦之作，诗人以梦境为载体，追忆南宋诗坛大家杨万里、范成大，描绘了梦中幽奇深窈的岩壑胜景，寄寓了对故友的深切怀念、对人生聚散无常的怅惘，同时赞颂了二人诗文的不朽价值，最终以梦醒后的白头搔坐收束，虚实交织，情感真挚深沉。

1. 大杨风日春，小范林壑秋：大杨指杨万里（南宋诚斋体代表诗人），小范指范成大（南宋田园诗大家）。风日春：形容二人诗文如春日风和日丽般明朗清新；林壑秋：指诗文如秋山林壑般清峻悠远。
2. 去予几何年，各已如云浮：离我已经多少年头，彼此都如浮云般漂泊易逝（喻人生短暂、故旧凋零）。
3. 谁歌黄金缕，共醉白玉舟：黄金缕指悠扬的清歌或乐曲；白玉舟指华美的游船。此句写梦中与故人共饮欢歌的闲适场景。
4. 梦中到蓬莱，名字留岩幽：蓬莱为传说中的海上仙山，此处代指梦中仙境；岩幽指幽深的岩穴。意为在这幽深的岩穴之上，留下了我们的名字。
5. 宁知地下郎，草记天上楼：地下郎指已故之人，此处代指已作古的杨万里、范成大；草记指撰写诗文；天上楼指仙山楼阁，喻指不朽的文名。意为哪里想到如今只能在梦中与二老相聚，仿佛在天上琼楼间题记往事。
6. 老石翠岚湿，古篆苍藓稠：老石指古老的岩石；翠岚指山间青绿色的雾气；古篆指岩石上苔痕如篆书般的纹路；苍藓稠指苍绿的苔藓茂密丛生。
7. 摩挲踞虎兕，郁屈蟠蛟虬：摩挲指抚摸；踞虎兕形容岩石形状如同蹲踞的虎、兕（犀牛类猛兽）；郁屈指盘曲的样子；蟠蛟虬指纹路如蛟龙盘曲舒展。
8. 想当得意时，落笔不自休：遥想二老当年才情迸发、诗文创作得心应手之时，笔不停挥，文思不竭。
9. 江山有二老，文字照九州：学界普遍认为此处“二老”指杨万里与范成大，二人同为南宋诗坛核心人物，意为二人的诗文作品光耀天下九州。
10. 神物俨护持，剥蚀吾奚忧：神物指护持诗文遗迹的神灵；俨指庄严的样子；剥蚀指自然风化侵蚀；吾奚忧即“吾忧奚”，我又有什么可忧虑的呢？意为诗文自有神灵护持，即使被自然剥蚀也不必担忧，终将不朽。
11. 是间定何许，玲珑窈相绸：是间即“此间”，这里；定何许意为究竟是什么地方；玲珑指精巧通透；窈相绸指幽深曲折、相互缠绕。
12. 云根与僧憩，雪罅如神锼：云根指山石（古人认为云从山石生出）；僧憩指僧人休憩的地方；雪罅指山石间的缝隙（因积雪或白色纹路得名）；神锼指如同神工鬼斧般雕刻而成。
13. 欲呼古时月，为洗今人愁：想要呼唤古时的明月，为今人洗净满怀的愁绪。
14. 梦耶其非欤，起坐搔白头：是梦吗？还是真实的呢？起身坐起，手搔满头白发，抒发梦醒后的怅惘与年华老去的感慨。

大杨的诗风如春日风和日丽，小范的文思似秋山林壑清遒。
离我已经多少寒暑，彼此都如浮云般飘逝难留。
曾是谁在船上清歌金缕，与我共醉在华美的玉舟？
恍惚间梦中来到蓬莱仙洲，我们的名字刻在幽岩深处。
谁料如今已是地下幽魂，只在梦中题记天上琼楼。
古老的岩石沾着湿翠岚气，苔痕如古篆般苍藓密稠。
摩挲着如虎兕蹲踞的奇石，看盘曲纹路似蛟虬蟠虬。
遥想二老当年才情迸发，落笔时从来不曾稍作停留。
江山间自有二老这般人物，诗文光耀天下九州。
自有神灵庄严护持遗迹，纵然剥蚀又何须我担忧？
这里究竟是何等仙境？玲珑幽深，彼此缠绕不休。
云根山石间有僧人憩息，石缝如神工鬼斧镂刻就。
我欲呼唤古时的明月，为今人洗去满怀清愁。
是梦还是真的？起身坐起，空自搔着满头白头。

方岳为南宋后期诗人，字巨山，号秋崖，一生仕途坎坷，屡遭贬谪，晚年退居徽州祁门秋崖别墅。杨万里、范成大均为南宋诗坛核心人物，以诗文享誉天下，方岳早年受二人诗风影响，晚年追忆故旧，恰逢梦至奇境，遂作此诗。诗作借梦境抒发对故友凋零的怅惘，对人生聚散无常的感慨，同时赞颂了二人诗文的不朽价值，整体创作于方岳晚年闲居时期，具体年份暂无确切考证。

1. 以梦为脉，结构严谨：全诗以纪梦为核心线索，从梦中追忆故友、步入仙境，到梦醒怅然收束，脉络清晰，情感层层递进。开篇点出怀念对象，中间铺陈梦境中的胜景与往事，最后以现实的怅惘收束，虚实转换自然。
2. 虚实交织，意境缥缈：诗中既有“蓬莱”“天上楼”的仙幻意象，又有“老石”“苍藓”“虎兕”“蛟虬”的写实岩壑景观，虚实结合，营造出幽奇缥缈的梦境氛围，将个人情感融入奇幻场景之中。
3. 用典凝练，贴合情境：以“黄金缕”“白玉舟”化用唐宋宴饮欢歌的经典意象，契合梦中欢聚的闲适；“地下郎”化用仙逝之人的典故，精准表达对故友凋零的感伤；“二老”代指杨、范，既点明对象又符合诗歌凝练的要求。
4. 情感真挚，层次丰富：既有“去予几何年，各已如云浮”的故旧凋零之怅，又有“文字照九州”的诗文推崇之赞，更有“欲呼古时月，为洗今人愁”的超脱愁绪之愿，最终以“搔白头”收束，将虚幻梦境拉回现实，强化了年华老去的深沉感伤。
5. 语言清健，兼具法度：诗作多采用对仗句式（如“大杨风日春，小范林壑秋”“老石翠岚湿，古篆苍藓稠”），语言清峻自然，兼具江湖诗派的写实风格与江西诗派的炼字功底，格律自由却不失章法，体现了南宋后期诗歌的典型特色。