次韵海棠

这首诗是宋代诗人方岳的咏物抒怀之作，以海棠为核心吟咏对象，借暮春风雨摧残海棠的景象，抒发惜春伤时、怀才不遇的怅惘心绪，同时以醉中作诗自遣，展现出旷达中略带悲凉的复杂情感。

1. 残风剩雨今如此：残风剩雨，指暮春时节的凄风冷雨，亦暗喻时局或个人处境的衰颓；今如此，谓眼前的海棠经风雨摧残后已是这般零落之态。
2. 莫遣胭脂雪满枝：胭脂雪，海棠花的代称，因其花色嫣红如胭脂、花瓣莹白似雪而得名；莫遣，不要让；满枝，指满枝盛放的海棠。句意谓切莫让满枝的海棠在风雨中尽数凋零。
3. 洛浦梦酣花半醉：洛浦，洛水之滨，典出曹植《洛神赋》，此处以洛神宓妃的娇美姿态喻海棠的柔媚；梦酣，谓沉醉如梦，花半醉形容海棠半开半放的娇柔情态。
4. 华清浴困手双垂：华清，指华清宫，唐玄宗与杨贵妃曾在此沐浴，此处以杨贵妃浴后慵懒垂手的模样，比拟海棠花半垂的娇柔姿态。
5. 一杯而别亦何恨：一杯，指饯别春景与海棠的酒；亦何恨，又有什么可憾恨的呢？句意谓即便借酒饯别春光与花事，也不必过于感伤。
6. 十日之春能几时：十日之春，极言海棠花期之短，春日盛景本就短暂；能几时，还能留存多少时日。
7. 不遇少陵休怅惋：少陵，指杜甫（杜甫自号少陵野老），杜甫一生仕途坎坷、怀才不遇，亦有诸多咏花名篇；不遇，指难遇知音或壮志难酬；休怅惋，不必惆怅惋惜。
8. 醉中试作补亡诗：补亡诗，原指补充亡佚的诗篇，此处谓诗人醉中作诗，既为咏海棠抒怀，也借作诗消解自身失意的愁绪。

暮春残风剩雨里，海棠已是这般零落模样，
切莫让满枝嫣红莹白的海棠就此凋零。
恍若洛浦神女酣梦初醒，半开的花枝如人微醉，
又如华清池浴后慵懒的贵妃，垂手凝立娇柔无力。
纵然借酒饯别春景与花事，又有什么可憾恨的呢？
十日盛放的春光本就短暂，还能留存几时？
不必像少陵先生那般怅惋不遇，
不如醉中提笔，作一首补亡之诗。

方岳为南宋中后期诗人，仕途坎坷，曾因忤逆权相史嵩之而罢官，长期闲居乡野。这首诗为“次韵”之作（即依照原诗的韵脚和诗），创作于诗人闲居期间。南宋偏安一隅，诗人心怀济世之志却不得施展，借暮春风雨摧残海棠、花期短暂的景象，既抒发惜春伤时的情怀，也暗喻自身仕途失意、年华虚度的怅惘，最终以醉中作诗自遣，消解愁绪。

1. 用典精妙，移情于物：颔联用“洛浦”“华清”两个典故，将海棠花的娇柔情态分别比作洛神与杨贵妃，化抽象的花态为具体的美人形象，既写出海棠的美艳，又赋予其灵动的生命力，使咏物与抒情融为一体。
2. 借物抒怀，不即不离：全诗以海棠为核心意象，以残风剩雨喻个人坎坷处境，以花期短暂喻时光易逝、壮志难酬，既紧扣咏物主题，又暗合诗人自身的身世遭遇，情感抒发自然含蓄，无生硬堆砌之弊。
3. 格律工整，对仗自然：作为七言律诗，全诗平仄协调，颔联“洛浦梦酣花半醉，华清浴困手双垂”对仗工整，意象鲜明；颈联“一杯而别亦何恨，十日之春能几时”为流水对，语意连贯，一气呵成地抒发了春光易逝的感慨。
4. 结尾翻案，旷达自遣：尾联“不遇少陵休怅惋，醉中试作补亡诗”翻用杜甫的典故，以“休怅惋”消解自身的失意情绪，将个人愁绪转化为借诗自遣的旷达情怀，既点明主旨，又为全诗增添了一层洒脱的底色。
5. 语言风格：兼具宋诗的理趣与唐诗的意境，用语清新自然，既有咏物的细腻描摹，又有抒情的深沉含蓄，于平易中见风骨。