次韵杨先辈古调

本诗以思妇与游子的离别为核心题材，借思妇第一人称口吻，抒发新婚别后的幽怨与深情：既刻画了女子对丈夫的牵挂与自我责怨，也暗含真情难被世人理解的悲慨，兼具传统闺怨诗的细腻与文人咏怀的深沉。

1. 陌上有荡子，金鞍飞华鞯：陌上，田间道路；荡子，指离家远游的男子；金鞍，装饰华美的马鞍；华鞯（jiān），华丽的鞍垫。此句勾勒出游子乘马出游的华贵形象。
2. 闺中有思妇，玉指调悲弦：闺中，女子的居室；思妇，思念远人的妻子；玉指，美称女子的手指；悲弦，指弹奏出悲凉曲调的琴弦。此句写闺中女子以琴抒怀，曲调凄切。
3. 当时两相得，误作容易看：两相得，指两人当初情投意合；容易看，轻易地轻慢、忽视这份感情。
4. 那知新婚别，负此如花颜：那知，哪里料到；新婚别，化用杜甫《新婚别》句意，特指新婚便遭遇离别；如花颜，比喻女子青春美好的容颜。
5. 妾身如秋叶，君意如春烟：妾身，女子自称；秋叶，秋日枯叶，比喻女子容颜憔悴、心境萧索；春烟，春日飘忽的烟雾，比喻男子心意游移难测。
6. 恨妾不恨君，劝君长加餐：长加餐，劝对方多进食、保重身体，语出古乐府《饮马长城窟行》“上言加餐饭，下言长相忆”。此句写女子只自责，不怨恨丈夫，仍牵挂其身体。
7. 于飞者双燕，人独胡不然：于飞，语出《诗经·大雅·卷阿》“凤凰于飞”，指雌雄鸟相伴飞翔，比喻夫妻和睦相守；胡不然，为何不能如此。此句以双燕反衬夫妻离别之苦。
8. 悲哉结交行，难语之时贤：结交行，指夫妻间的结交情义；时贤，当世的贤明之人。此句感叹真挚的情义难以向世俗之人言说。

田间路上有远游的游子，金鞍之上铺着华丽的鞍鞯。
闺房之中有怀人的思妇，玉指轻拨弹出悲凉的琴弦。
当初也曾两情相投意合，却将这份深情轻易看轻。
哪里料到新婚便遭离别，辜负了我这如花的容颜。
妾身好似秋日凋零的枯叶，君心却似春日飘忽的轻烟。
只恨自己不怨恨你啊，只劝你多多保重加餐饭。
本应比翼齐飞的双飞燕，为何世人偏偏不能如愿？
可悲啊这夫妻间的情义，难以说与当世贤明之人听。

方岳为南宋后期诗人，字巨山，号秋崖，一生仕途多舛，屡遭贬谪，辗转流离。此诗为次韵之作，即按照友人杨先辈原诗的韵脚和格律创作。诗歌借乐府古调题材，以思妇怨别为载体，既贴合传统闺怨诗的抒情范式，也暗含诗人自身的人生感慨：借思妇的自责与牵挂，抒发对离别之苦的共鸣；末句“难语之时贤”更寄寓了其仕途失意、抱负难伸，心事与真情不被世人理解的悲慨。目前学界对该诗的具体创作年份尚无定论，主流观点认为是方岳晚年或仕途失意时期的作品。

1. 抒情视角与题材融合：以传统闺怨题材为基础，采用思妇第一人称视角，将个人离别之怨与文人身世之感结合，既有细腻的女性心理刻画，也融入了士大夫的精神困境。
2. 意象比喻精准生动：以“秋叶”喻思妇的憔悴萧索，以“春烟”喻游子心意的飘忽难测，具象化地写出夫妻间的情感反差；以“双燕于飞”的经典意象反衬离别之苦，强化了抒情张力。
3. 用典自然含蓄：多处化用古典诗词典故，如“新婚别”化用杜甫乐府诗，“于飞”出自《诗经》，“加餐”化用古乐府，使诗歌兼具古典韵味与通俗性，意蕴深厚不晦涩。
4. 结构层次清晰：从叙事游子思妇的形象，到追忆当初的情感，再到抒发离别后的怨怼与牵挂，最后落脚于知音难觅的悲叹，情感流转自然，层层深化。
5. 次韵契合要求：严格遵循原诗韵脚，虽为五言古体，对仗却自然工整（如“陌上有荡子”对“闺中有思妇”），体现了诗人精湛的诗歌创作技巧。