浪淘沙・山尽两溪头

这是一首羁旅怀人之词。词人乘舟归乡途中，于雨后溪头见江水西流、水天相接之景，触景生情，将羁旅漂泊的淡淡愁思与对远方恋人的深切相思融为一体，情感真挚清婉，意境空灵含蓄。

1. 山尽雨溪头：山尽，山峦尽头；雨溪头，溪畔刚经夜雨，点明时节与所处地点。
2. 水合天浮：水合，水面与天际合拢，形容江面开阔辽远；天浮，远天仿佛浮于清波之上，营造出水天相融的阔大意境。
3. 行人莫赋大江愁：行人，指漂泊在外的游子；莫赋，不必吟咏；大江愁，化用南朝谢朓《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》中“大江流日夜，客心悲未央”的羁旅愁思，此处反言“莫赋”，实则暗蕴深沉愁绪。
4. 且是芙蓉城下水，还送归舟：芙蓉城，宋代对成都的别称；下水，顺流而下的江水；归舟，词人乘归乡的航船。此句点出所处之地与行止，将眼前江景与归乡行程结合。
5. 鱼雁两悠悠：鱼雁，代指书信（古有“鱼传尺素”“雁足传书”的典故）；悠悠，遥远渺茫，指与恋人音信隔绝。
6. 烟断云收：烟霭消散，云气收尽，点明天色由阴转晴，烘托出清冷澄澈的氛围。
7. 谁教此水却西流：谁教，是谁让；却西流，江水本多东流，此处反常西流，以悖常之景触发词人的特殊情思。
8. 载我相思千点泪，还与青楼：青楼，原指豪华楼阁，此处代指词人思念的恋人居所；此句将抽象的相思具象化，借西流之水载着相思之泪流向恋人居处，含蓄抒发深切思念。

山峦尽头，溪头刚经夜雨洗礼。
江面开阔，与长天融为一体，远天仿佛浮于清波之上。
漂泊的游子啊，且不必为江景空赋悲愁。
这正是芙蓉城下的江水，正载着我的归舟缓缓前行。
鱼雁传书的音信早已渺茫难寻。
烟霭散尽，云气收尽，天色初晴。
是谁让这江水偏偏向西奔流？
它载着我千点相思的清泪，一同流向那思念的青楼居处。

程垓为南宋词人，字正伯，眉山（今属四川）人，词作多写羁旅愁思与儿女私情，风格清婉真挚。此词未明确记载创作年份，从内容推断，应为词人羁旅在外、乘舟归乡途中所作：途经芙蓉城（成都）附近的溪头时，恰逢雨后初晴，见江水西流的反常之景，触景生情，将羁旅愁绪与相思之情交织，写下此作。

1. 格律严谨：此词为《浪淘沙》正体，双调五十四字，上下片各五句四平韵，韵脚为“头、浮、愁、舟、悠、收、流、楼”，均属平声韵，节奏舒缓流畅，契合清婉的情感基调。
2. 以景起兴，情景交融：上片先以“山尽雨溪头，水合天浮”勾勒出雨后江景的阔大凄清，为抒情铺垫氛围；随后以“莫赋大江愁”反吐羁旅愁思，再点出归舟行程，将景、情、行融为一体。下片由景入情，先写“鱼雁两悠悠”的音信隔绝，再以“烟断云收”烘托心境，最后借“江水西流”的反常之景，将相思之情推向高潮。
3. 反常意象强化情感：江水西流为悖常之景，词人以“谁教”设问，将自身的思念之情寄托于反常之景，既点明眼前实景的特殊性，又暗喻自己的相思之情异于寻常，比普通羁愁更为浓烈深沉。
4. 虚实结合，含蓄隽永：“载我相思千点泪，还与青楼”将抽象的相思具象为可随水流去的“泪”，以虚写实，将思念之情化为可触可感的物象，既含蓄又真挚，避免了直白抒情的浅露，尽显清婉含蓄的词风。
5. 用典自然：词中“鱼雁”为传书典故，“大江愁”化用谢朓诗句，均贴合语境，未显堆砌之弊，增强了词作的文学底蕴。