采莲曲

这首诗以江南采莲女子的口吻，将水乡风物与个人情思结合，先以荷叶、荷花喻女子容貌，后借双鸳鸯的成双成对，反衬自身与丈夫常年别离的孤寂怅惘，抒发了闺中女子的思念与独处愁绪。

1. 荷叶似侬鬓：侬为古代吴地方言，意为“我”，多用于女子自称；此句将荷塘荷叶比作女子的鬓发，以水乡荷叶的清新质感贴合女子鬓边风貌。
2. 荷花似侬妆：妆指妆饰、容貌；此句以荷花的娇艳色泽比喻女子的容妆，将采莲女的清丽形象与荷塘景致融为一体。
3. 夫婿常别离：夫婿即丈夫；此句点明女子的处境——丈夫常年外出远行，二人聚少离多。
4. 羞见双鸳鸯：羞见并非狭义的害羞，而是触景生情的羞赧与惆怅；双鸳鸯代指成双相伴的伴侣，女子见鸳鸯相依，对比自身独处的境遇，心生落寞。

荷叶覆着我的鬓角，荷花衬着我的容妆。
可夫君总是远行别离，望见那对对鸳鸯，我不禁羞赧神伤。

释文珦是宋末元初的诗僧，法名文珦，号潜山叟，一生游历江南多地，诗作多取山水田园、民间风物为题材，风格质朴自然，贴近乐府民歌风貌。这首《采莲曲》模仿南朝乐府《采莲曲》的题材范式，以采莲女子的视角，借水乡景致抒发闺中独处的愁思，暗含对远方丈夫的思念。

此作属于五言乐府短制，语言浅近直白，兼具民歌的质朴与诗词的含蓄。
开篇以比喻手法，将荷叶、荷花与女子的鬓发、容妆相类比，既写出了采莲女与荷塘环境的相融之美，又以清新意象烘托出女子的清丽形象。后两句运用反衬手法，以“双鸳鸯”的成双成对，反衬出女子与丈夫别离后的孤单境遇，“羞见”二字精准捕捉了女子细腻的心事，将思念与惆怅藏于“羞赧”的表象之下，不着痕迹地将景与情交融，浅语之中自有深情，意境清新而意蕴悠长。