楝花

这首诗是一首咏物七律，以楝花为核心意象，紧扣暮春至深秋的物候变迁，借楝花从盛开、结子到落瓣的过程，抒发时序更替的清愁，同时暗含诗人宋亡后隐居的身世怅惘与故国之思。

1. 吹将二十四番愁：二十四番，即二十四番花信风，自小寒至谷雨共八气二十四候，每候应一种花信，楝花为暮春最后一番花信。吹将：吹起、带着。此句谓末番花信风至，吹起满怀春逝之愁。
2. 锦样群芳逐急流：锦样群芳，形容春花如锦缎般绚烂繁茂；逐急流：喻指春花随春光迅速流逝，一去不返。
3. 风信到花春自往：风信，即花信风；到花：指楝花应风信而开。此句谓当楝花应候绽开时，春天便悄然离去。
4. 霜华着子晚谁收：霜华，即霜花、霜气；着子：指楝花谢后结出果实；晚谁收：暗叹楝子成熟至晚秋时节，却无人收拾，暗含寂寥落寞之意。
5. 树攒密萼屯阴重：攒：聚集、簇拥；密萼：茂密的花萼；屯阴：浓荫聚集，指树荫浓密厚重。此句写楝树初开时花萼簇拥、浓荫厚重之景。
6. 瓣落高枝缀藓稠：瓣落：花瓣凋零；缀藓稠：残花与浓密的苔藓相互点缀，或落花堆积在苔藓之上，营造出荒寂清冷的氛围。
7. 霞外曾传香醉咏：霞外：指高空、高远之处；香醉咏：指吟咏楝花的诗篇带着花香与醉意。此句追忆往昔曾在高远之处，听闻过带着花香的醉吟之作。
8. 莺莺未啭舌应柔：莺莺：即黄莺；未啭：尚未啼鸣；舌应柔：谓黄莺的啼声本应柔婉动听，此时虽未鸣，其声已可想见，或暗含楝花开放之时，正是莺声初起的时节。

二十四番花信风，吹起满怀清愁。
似锦的群芳，随春光急逝东流。
当楝花应着花信绽开，春天便悄然离去。
霜华染透了楝子，到晚秋时节，谁来将它收取？
楝树簇拥着茂密花萼，浓荫重重叠叠。
高枝之上，花瓣飘落，与苔藓交织成一片稠厚的寂寥。
曾在云霞之外，传来带着花香的醉吟诗篇。
黄莺尚未啼啭，它的舌底，想来已是柔婉如旧。

董嗣杲为宋末元初诗人，字明德，号静传，杭州人。宋亡前曾任九江榷税官，宋亡后隐居西湖，诗风清苦沉郁，多寄寓亡国之悲与身世飘零之感。此诗以楝花为咏写对象，楝花作为暮春最后一番花信，其开落恰与春去秋来的时序暗合，诗人借楝花的物候变迁，抒发自身晚年落寞、故国难寻的怅惘，具体创作年份未详，当属其隐居后期的咏物寄怀之作。

1. 格律工整：此诗为七言律诗，采用平起首句入韵式，平仄合律，首联、尾联虽不对仗，但颔联“风信到花春自往，霜华着子晚谁收”、颈联“树攒密萼屯阴重，瓣落高枝缀藓稠”均对仗工整，尤其颈联以“树攒密萼”对“瓣落高枝”，以“屯阴重”对“缀藓稠”，动静结合，写出楝花从繁茂到凋零的完整过程。
2. 用典精准：首句“二十四番”化用二十四番花信风典故，既点明楝花为暮春末候的花信，又以“愁”字奠定全诗沉郁的基调，紧扣春逝之主题。
3. 借物抒情：全诗以楝花为核心，从春时盛开到秋时结子、落瓣，层层铺陈物候变迁，将时序之愁与身世之慨融为一体。“霜华着子晚谁收”一句，以楝子无人收拾暗喻诗人晚年飘零、无人赏识的落寞；“瓣落高枝缀藓稠”则以残花与苔藓交织的荒寂之景，烘托出亡国后的清冷心境。
4. 虚实结合：尾联“霞外曾传香醉咏”为虚写，追忆往昔吟咏楝花的雅事；“莺莺未啭舌应柔”为实写眼前之景，以黄莺未啼的柔婉之景收束全诗，虚实相映，拓宽了诗歌的意境，更显当下的寂寥怅惘。
5. 语言特色：全诗语言清丽细腻，如“树攒密萼”“瓣落高枝”等句，精准刻画了楝树的形态与物候变化，沉郁的愁绪寄于清丽的物象之中，清苦之中不失雅致。