水荭花

这是一首咏物抒怀的七言律诗，诗人以秋日江边的水荭花（红蓼）为吟咏对象，借花的生长姿态、遭遇际遇自喻，抒发了自身漂泊江湖、身世无依的羁愁，以及对自身名微位卑、年华老去、繁华终尽的深沉感慨，物我交融，意境萧瑟苍凉。

1. 问花忆别向秋江：诗人对着秋江边的水荭花发问，遥想当年离别旧事。问：此处为诗人对花的自问或寄情之语；秋江：点明时节与场景，秋日江边自带萧瑟氛围。
2. 清占花丛白鸟双：清雅的水荭花丛间，成双的白鸥（或水鸟）悠然掠过，独占清秋的幽寂之境。清占：清雅地占据、坐拥；白鸟双：以成双的水鸟反衬诗人孤身漂泊的孤寂。
3. 落日袅愁归钓岸：黄昏落日之下，归返钓岸的渔人身影渐远，诗人的愁绪如袅袅炊烟般萦绕不散。落日：点明晚景，烘托萧瑟气氛；袅愁：愁绪绵长萦绕；归钓岸：渔人归家的江岸，暗合诗人羁旅漂泊的身份。
4. 薰风吹艳入船窗：暖风吹拂着水荭花的艳色，悄然映入诗人所乘的船窗。薰风：温暖的和风（此处指初秋时节的风）；艳：指代水荭花的艳丽花色。
5. 情迷洲渚根无蒂：水荭花依傍水中洲渚生长，根蒂浅浮无依，恰似诗人情思迷乱、漂泊无定的身世。洲渚：水中的小块陆地；根无蒂：既写花的生长特性，也喻指诗人无根无依的处境。
6. 名寄闾阎曲有腔：水荭花的声名不过寄寓在民间闾巷，却自有天然的风韵姿态，如一曲婉转的曲调。闾阎：平民聚居的里巷，代指民间；曲有腔：形容花的姿态天然有韵致，不随俗流。
7. 寒露拉摧浮脆尽：深秋的寒露降临，将水荭花这轻薄脆弱的繁华尽数摧折。寒露：深秋时节的露水，象征寒冷与凋零；拉摧：摧残、摧折；浮脆：既指花的轻薄易谢，也暗指人世浮华易逝。
8. 断矶绝岸出枯椿：只剩断裂的石矶、陡峭的江岸旁，那枯槁的老椿树兀自挺立。断矶：断裂的水边石岸；绝岸：陡峭的江岸；枯椿：原本长寿的椿树经秋霜摧残后枯槁，以枯老之景反衬花的凋零，深化迟暮悲凉之感。

对着秋江的花，我不禁发问：这满岸的红蓼，曾见证过多少离别？
清雅花丛间，白鸥双双掠过，独占清秋的幽寂。
落日熔金，归钓的江岸之上，我的愁绪如袅袅炊烟，缠缠绕绕。
暖风吹动花的艳色，悄然落入我行船的窗棂。
这花依傍洲渚，根蒂浅浮，恰似我漂泊无依的身世；
它的声名不过寄在闾巷民间，却自有天然的曲调，不随俗流。
寒露降临，将这轻薄脆弱的繁华尽数摧折，
只剩断裂的石矶、绝壁的江岸旁，那枯槁的老椿，兀自挺立。

董嗣杲为宋末元初诗人，字明德，号静传，杭州人。宋亡前后经历战乱，曾担任九江榷税官，后辗转漂泊于江湖间，多作羁愁失意、身世飘零之诗。此诗应为诗人漂泊江湖时，见秋江水荭花触景生情之作，以花自况，将自身的流离之苦、失意之叹寄寓于水荭花的生长与凋零之中，抒发了历经乱世后的沧桑之感。

1. 物我交融的咏物手法：全诗紧扣水荭花展开，却处处暗合诗人自身境遇。如“根无蒂”喻漂泊无依，“名寄闾阎”写名微位卑，“寒露拉摧”写年华老去、世事摧残，末句“枯椿”以迟暮之景收束，将花的命运与诗人的身世完全融为一体，达到“咏物而不滞于物”的境界。
2. 意境营造与意象运用：全诗以秋江、落日、钓岸、寒露、断矶等萧瑟意象，共同构建出清冷苍凉的意境，烘托出诗人羁旅愁绪。“白鸟双”的反衬、“薰风吹艳”的暖色调与整体萧瑟氛围形成对比，更凸显出诗人的孤清。
3. 格律与对仗：此诗为标准七言律诗，颔联“落日袅愁归钓岸，薰风吹艳入船窗”、颈联“情迷洲渚根无蒂，名寄闾阎曲有腔”均对仗工整，符合律诗的格律要求，语言凝练自然，无雕琢之痕。
4. 借喻与深层意蕴：诗人以水荭花的“浮脆”易谢，隐喻自身的浮华易逝与生命衰老，以“枯椿”的挺立反衬花的凋零，深化了“繁华落尽”的沧桑感，既写花，也写己，兼具咏物与抒怀的双重意蕴。