清夜偶成

这首诗是宋末诗人董嗣杲夜游庐山东林、西林二寺的即兴抒怀之作。前半部分铺写二寺及周边清幽壮丽的夜景，后半部分借景抒情，批判世俗趋炎附势的风气，抒发了诗人失意落寞、向往超脱自适的心境，暗含对乱世世风的感慨。

东林与西林，只有矮墙隔。
- 东林、西林：指江西庐山的东林寺与西林寺，均为东晋以来佛教名刹，东林寺为净土宗祖庭，由慧远大师开创。
- 矮墙隔：两座寺院仅以低矮院墙相隔，形容空间距离极近。

远永共家风，各自立茅棘。
- 远永：多解为东林寺开山祖师慧远（远公）与西林寺相关高僧，泛指二寺传承的净土宗宗门传统；也可释为悠远绵长的佛法家风。
- 共家风：二寺同承佛教清净宗门传统。
- 各自立茅棘：既指两寺空间上各有界域，也暗含乱世中寺院各自安身的处境，意为各自扎根于茅草丛生的境地。

我游难尽兴，入眼眩金碧。
- 眩：眼花缭乱、目眩神迷。
- 金碧：指寺院彩绘装饰的华丽殿宇建筑。

孤塔插空斜，万树屯云窄。
- 孤塔：指二寺或周边的佛塔，斜插碧空，写出塔的高耸挺拔。
- 屯云：云气聚集。此句写茂密林木与聚敛的云气相融，仿佛挤窄了天空空间。

香炉拥烟紫，莲花照亭白。
- 香炉：指庐山香炉峰，因其峰形尖圆、常有云烟缭绕如香炉而得名；也可指寺内焚香器具。
- 莲花照亭白：莲花亭旁的白莲在夜色中洁白耀眼，映照得亭台一片明亮。

未闻海潮音，多时坐饥迫。
- 海潮音：佛教典故，指佛陀的教法如海潮之音般普及众生、声闻十方，此处代指清净的佛法开示。
- 饥迫：既指腹中饥饿困乏，也暗含诗人宋亡后漂泊失意的精神困顿。

淮僧心胆粗，迎送勤朝夕。
- 淮僧：来自淮地的僧人。
- 心胆粗：指习气粗鄙、趋炎附势，不守清净僧人的本分。
- 勤朝夕：早晚都忙于迎送权贵，奔走应酬。

疾趋谓有礼，健论本无益。
- 疾趋：快步趋奉，形容讨好权贵的谄媚姿态。
- 谓有礼：自以为此举合乎礼节。
- 健论：雄辩浮夸的言论，此处指虚伪的应酬之辞，毫无修行益处。

谁夸绝俗高，反事望尘役。
- 绝俗高：标榜超脱世俗的清高品行。
- 望尘役：典出《晋书·潘岳传》，潘岳与石崇等人侍奉权臣贾谧，每遇贾谧出行便望尘下拜，后以“望尘”形容趋炎附势。此句指这些僧人反而如世俗之人般为权贵奔走效劳。

逆料达者性，冥心灭踪迹。
- 逆料：预料、揣想。
- 达者性：通达超脱、不为世俗牵绊的本心本性。
- 冥心：静心敛神，泯灭世俗杂念。
- 灭踪迹：消除世俗行迹，远离尘嚣纷扰。

日西乱鸟啼，俯仰阅今昔。
- 日西：太阳西沉。
- 俯仰：低头抬头之间，形容时间短暂，暗含世事变迁之快。
- 阅今昔：看尽古今世事变迁，抒发沧桑之感。

清游未遽返，忍冷坐寒石。
- 清游：清雅闲适的游赏。
- 未遽返：没有立刻返回，留恋眼前景致与心境。
- 忍冷坐寒石：忍受夜寒独自坐在冰冷山石上，收束全诗，暗含诗人怅惘落寞的心境。

东林寺与西林寺，
只隔着一道矮矮的院墙。
同承祖师清净的宗门家风，
却各自扎根在茅棘丛生的地方。
我此番游赏难尽意，
满眼金碧辉煌的殿宇，教人目眩神迷。
孤塔斜斜直插碧空，
万木攒聚，仿佛挤窄了天上的云光。
香炉峰裹着紫烟袅袅，
莲花亭边的白莲，映得亭台一片雪亮。
未曾听闻海潮般的佛法梵音，
久坐之下，竟觉腹中空空，饥寒交迫。
那淮地来的僧人，习气粗鄙，
早晚忙着迎送权贵，奔忙不停。
他们快步趋奉，自以为懂礼，
那些夸夸其谈的言论，本就毫无益处。
谁曾标榜超脱世俗的清高，
到头来却像俗人一样，追着权贵的尘土奔走效劳。
我料想通达超脱的本心，
原该敛心藏迹，远离尘嚣。
夕阳西下，群鸟乱啼，
俯仰之间，已觉世事翻覆，今昔茫茫。
这场清雅的游赏还不愿归去，
忍着寒气，独自坐在冰冷的石上。

董嗣杲为宋末元初诗人，宋亡后漂泊于浙赣一带，心怀故国之思，兼感乱世世风日下。这首诗当为其漫游庐山时所作，东林、西林二寺为净土宗祖庭遗迹，诗人夜游至此，先览寺景之胜，继而由僧人迎送权贵的乱象，联想到世俗的趋炎附势，借景抒发自身失意落寞的心境，暗含对家国沦亡、世风败坏的深沉感慨。

1. 结构层次清晰：全诗以“游寺”为线索，前八联铺写夜景，从近景矮墙寺宇到远景孤塔、香炉峰，色彩层次丰富（金碧、紫烟、白莲），营造出清幽又壮丽的寺夜氛围；后六联由景入情，先写自身困顿与对僧俗乱象的批判，再抒发对超脱本心的向往，最后以“坐寒石”收束，景情交融，脉络分明。
2. 用典凝练精准：两处典故贴合主旨：以“海潮音”代指清净佛法，反衬世俗僧人背离本心；以“望尘役”的典故直指趋炎附势的丑态，既精简又精准地批判了世风。
3. 对比手法突出：二寺“共家风”却“立茅棘”的疏离，与淮僧“迎送朝夕”的世俗形成对比；诗人“坐饥迫”“坐寒石”的清冷落寞，与淮僧“勤朝夕”的奔忙谄媚形成对比，凸显了诗人的精神追求与对世俗的鄙夷。
4. 语言质朴含蓄：全诗无刻意雕琢的词句，写景细腻传神，抒情真挚内敛。结尾“忍冷坐寒石”以动作收束，将失意、怅惘、超脱的复杂心境藏于动作之中，余韵悠长，带有宋末乱世特有的沧桑感。