贫游

这首七言古风是宋末元初诗人董嗣杲贫游他乡的抒怀之作。诗人先以客居窘迫、风雪阻路的实景铺陈贫游之苦，继而抒发仕途阻滞、壮志难酬的失意愤懑，批判时政弊端，最后转向对归隐田园、寻仙访道的生活向往，整体情感沉郁悲怆又带着对精神解脱的渴望，真实展现了乱世中失意文人的困顿心境与精神出路。

1. 厄贫作客嗟不辰：厄贫指穷困窘迫；不辰即生不逢时。句意：穷困潦倒作客他乡，叹息自己生不逢时。
2. 栖危更觉怀家频：栖危指寄身于艰险困顿的境地；怀家频即频频思念家乡。句意：寄身艰险的旅途之中，更频繁地思念故乡家园。
3. 接泥渡头漫簇云：接泥渡头指泥泞不堪的渡口；漫簇云意为云雾杂乱地聚集笼罩。句意：泥泞的渡口边，云雾杂乱地簇拥弥漫。
4. 飞雪成块打倒人：以夸张手法形容雪势极大，雪片如块般砸落打在人身上。句意：大雪凝成块状，狠狠砸打在行人身上。
5. 隔江黄梅山嶙峋：黄梅山当为沿江地名或山名；嶙峋形容山势突兀陡峭。句意：隔着江水望去，黄梅山山势嶙峋陡峭。
6. 莫障疆场风沙尘：疆场指战场边境。一说诗人以风沙暗喻世事坎坷，兼具旅途实景与家国之忧。句意：愿莫让风沙遮蔽了疆场的视线。
7. 巴河未放船出津：巴河为今湖北境内河流，为当时客游途经之地；出津指驶出渡口。句意：巴河的船只还未能驶出渡口，旅途阻滞难行。
8. 岁晚客子多苦辛：岁晚指年末；客子即漂泊在外的游子。句意：年末时节，漂泊的游子更多了一番奔波的辛苦酸楚。
9. 伊谁急利行移新：伊谁即“是谁”；急利指急于谋夺私利；行移新指行事变更、任意妄为。句意：是谁为了急功近利而随意变更法度？
10. 茶引濡滞太不仁：茶引是宋代官方发给茶商的专卖凭证，商人凭引贩茶，制度严苛易生阻滞；濡滞指滞留拖延；不仁指不近人情、苛虐。句意：茶引制度导致商旅滞留拖延，实在太不近人情。
11. 书生枉困千金身：千金身指身怀济世之才的书生。句意：我这空有一身才学的书生，却白白困厄于贫病之中。
12. 呕尽心力无由伸：无由伸指无法施展抱负。句意：呕心沥血耗尽心力，却始终无法实现自己的志向。
13. 乾坤误我此行役：乾坤代指天地、世道；此行役指这次宦游差旅。句意：这世道误了我这次宦游出行的时机。
14. 徒然梦想南山宅：南山宅化用陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的归隐意象，指田园归隐的居所。句意：只能徒然在梦中向往那南山下的田园居所。
15. 庐阜要穷仙佛迹：庐阜即庐山；穷指探寻穷尽；仙佛迹指庐山的仙佛遗迹。句意：想要穷尽庐山的仙佛遗迹，探访胜景。
16. 须将姓字磨崖石：磨崖石指在山崖石壁上刻字留名。句意：应当将自己的姓名镌刻在山崖的石壁之上。
17. 春风春日春酒碧：连用三个“春”字，营造春日明媚的氛围。句意：春风和煦春日融融，春酒碧绿澄澈。
18. 说却俗务劳双屐：说却即除却、摆脱；劳双屐指穿着木屐漫游山野。句意：摆脱了俗务牵绊，穿着木屐自在漫游。
19. 携耡賸采白云薇：耡同“锄”；賸同“剩”，意为多、富余；白云薇化用伯夷叔齐采薇首阳山的典故，代指归隐田园的生活。句意：带着锄头多采些山间的薇菜，过着归隐的生活。
20. 只欲了此心愿归：了此心愿即了结心中的愿望。句意：只想要了结这份心愿，归隐故乡。

穷困潦倒作客他乡，叹息自己生不逢时，
寄身艰险旅途之中，更频频思念故乡。
泥泞渡口云雾乱聚，弥漫笼罩天地，
大雪凝成块状，狠狠砸打在行人身上。
隔江远望黄梅山，山势嶙峋陡峭，
愿莫让风沙遮蔽了疆场的视线。
巴河的船只尚未驶出渡口，旅途阻滞，
年末时节，漂泊游子更添万般苦辛。
是谁为急功近利而随意变更法度？
茶引制度致使商旅滞留，实在太过不仁。
我这空有才学的书生，白白困厄于此，
呕心沥血耗尽心力，却始终无法施展抱负。
这世道误了我这次宦游的行程，
只能徒然在梦中向往南山的田园居所。
想要穷尽庐山的仙佛遗迹，探访胜景，
当将姓名镌刻在山崖的石壁之上。
春风和煦春日融融，春酒碧绿澄澈，
摆脱俗务牵绊，穿着木屐自在漫游。
带着锄头多采山间薇菜，归隐田园，
只愿了结此心，早日归乡。

董嗣杲为宋末元初诗人，字明德，号静传，杭州人，宋亡后曾隐居，但早年有过宦游经历，曾任九江榷茶官，与茶税事务直接相关。这首《贫游》当为其晚年客游巴河一带时所作：当时正值年末，诗人贫病交加，风雪阻路，巴河行船阻滞，加之宋代茶引制度严苛，导致商旅滞留，诗人自身仕途不顺、壮志难酬，在客居窘迫的处境中，抒发了对时政的不满、对仕途失意的愤懑，以及对归隐田园生活的深切向往。学界普遍认为此诗是其失意困顿生活的真实写照，带有宋末文人在乱世中的精神苦闷与精神寄托。

1. 章法结构清晰，情感层层递进：全诗以“贫游”为线索，先铺陈客居实景（泥泞渡口、飞雪阻路、巴河滞船），写实贫游之苦；继而转入抒情，抒发仕途阻滞、壮志难酬的愤懑，批判茶引制度的苛虐；最后转向归隐之志，从现实苦闷转向精神解脱，情感由悲转向往，结构完整且层次分明。
2. 用典自然，意蕴深厚：多处化用经典典故，如“南山宅”化用陶渊明归隐意象，“白云薇”化用伯夷叔齐采薇的典故，既点明归隐之志，又赋予诗歌古典雅韵，避免了直白抒情的浅白。
3. 语言质朴真切，兼具写实与批判：开篇以“厄贫”“栖危”直接点出贫游的窘迫，“飞雪成块打倒人”以夸张手法写出风雪之大、旅途之艰；“呕尽心力无由伸”直白道出书生壮志难酬的苦闷，“茶引濡滞太不仁”则一针见血地批判了当时的时政弊端，语言沉郁凝练，情感真实可感。
4. 对比与意象强化情感张力：末段“春风春日春酒碧”连用三个“春”字，与前文的苦寒困顿形成鲜明对比，营造出春日归隐的美好意境，反衬出诗人对摆脱俗务的渴望。“白云薇”“南山宅”“磨崖石”等意象共同构建了超脱世俗的归隐世界，与现实的苦辛形成强烈反差，强化了诗歌的情感张力。