古柳林

这是一首七言咏物律诗，以古柳林为核心意象，先描摹古柳苍劲风流的姿态与周遭荒寂的环境，后借松菊、秫田的典故，抒发诗人欲归隐田园却苦于无田可耕的怅惘，暗含身世飘零、壮志难酬的沉郁感慨。

1. 几眠几醒几清明：几，多次、历经；眠醒指柳树秋冬蛰伏、春日萌动的生长状态，暗合岁月更迭；清明既指清明节气，也指清朗明净的光景，寓指古柳见证了无数春秋轮回。
2. 万态风流学老成：万态风流形容柳树千姿百态、风韵动人；学老成谓古柳褪去新柳的娇柔稚嫩，尽显沉稳苍劲的气质。
3. 古翠碧连云洞杳：古翠指古柳苍劲的翠色；连云洞杳意为柳色与云气相连，远处云气弥漫的洞穴幽深辽远，极言柳林的广阔悠远。
4. 夕阳西卷射场平：夕阳西卷指夕阳西沉，余晖铺洒；射场为古时练习射箭的场地，此处点明柳林毗邻荒弃的旧场地，暗含昔盛今衰的荒寂之感。
5. 絮团破径应迷蝶：絮团指柳絮聚集成团；破径指柳絮铺满被荒草侵凌的小路；迷蝶化用蝶戏花的意象，谓蝴蝶见絮似花，误入其中，以蝶的迷误反衬柳林周遭的荒落。
6. 枝压荒墙不蔽莺：枝压指柳枝繁茂低垂，覆压在破败的墙垣之上；不蔽莺意为虽有柳荫，却无法遮蔽黄莺的身影与啼鸣，以莺的自在反衬环境的萧索。
7. 松菊賸栽堪卜隐：松菊以陶渊明《归去来兮辞》“三径就荒，松菊犹存”的典故，象征高洁的归隐志趣；賸（同“剩”）栽谓可供栽种；堪卜隐意为足以作为归隐的佳处。
8. 苦无十亩秫田耕：十亩秫田语出古典典籍，代指足够维持归隐生活的田产；秫田指种植黏高粱（古时多用于酿酒）的农田，此处泛指农耕田产；苦无谓诗人遗憾没有可供躬耕的归隐田产，抒发欲隐不得的怅惘。

几度沉睡又几度苏醒，见证了多少清明时节的轮转，
千般风姿韵致，竟学得那般沉稳苍劲。
古柳苍劲的翠色连天，与云气相接，远处云洞幽深渺远，
夕阳西沉，余晖铺洒在昔日射场，一片平芜开阔。
柳絮成团铺满荒径，该会迷了寻花的蝴蝶，
柳枝繁茂压着荒墙，却难遮蔽啼鸣的黄莺。
若能多栽松菊，便可在此卜居归隐，
只恨没有十亩秫田，可供我躬耕度日。

此诗创作时间无明确史料记载。董嗣杲为宋末元初诗人，宋亡后避地庐山，晚年以诗酒自娱，多抒发身世漂泊之感。据其生平与诗中荒寂的意象推测，此诗当为其晚年失意、寓居江南荒僻之地时所作，诗人见古柳林苍劲萧疏之景，触景生情，借咏柳抒发内心怅惘。

1. 章法与格律：此诗为标准七言律诗，颔联、颈联对仗工整：颈联“絮团破径应迷蝶，枝压荒墙不蔽莺”以“絮团”对“枝压”、“破径”对“荒墙”、“应迷蝶”对“不蔽莺”，属宽对中的精工之句；首联、尾联灵活自然，整体章法先铺写景物，后由景及情，结构完整紧凑。
2. 用典寄兴：多处化用古典典故，“松菊”暗合陶渊明归隐之志，“十亩秫田”化用古代士大夫归隐所需田产的意象，既贴合诗中归隐主题，又含蓄抒发了诗人历经宋亡、仕途失意的沉郁心境；“迷蝶”借蝶戏花的虚景，为实景增添了空灵意趣。
3. 意境营造：以“古柳”为核心意象，搭配“清明”“夕阳”“射场”“荒墙”等意象，营造出苍劲又萧疏的独特意境：古柳的沉稳与周遭的荒寂形成对比，既写出古柳历经岁月的沧桑，也暗合诗人的身世气质。
4. 语言特色：语言清丽中带着沉郁，首句叠用“几”字强化了岁月流逝的感慨；“夕阳西卷”的“卷”字以动写静，将静态的夕阳余晖赋予动态铺展感，生动勾勒出黄昏柳林的光影变化；“万态风流学老成”以拟人手法赋予古柳人格气质，实现了物与人的精神融合，咏物而不滞于物。