葛岭

这首诗以游赏葛岭的所见所感为脉络，先描绘葛岭云山梵钟的清幽景致，再叙写岭上佛刻、仙翁遗迹的古迹，铺陈楼台莺花的华美盛景，末句以“风雷起虚空”发出警示，既赞叹胜景，又暗含对世事无常、乱世将至的隐忧。

白云几叠翠岚重
白云层层叠叠，山间翠绿的雾气浓重。翠岚：山间的青色雾气。几叠：形容层叠繁复的样子。

往往疏钟出梵宫
不时有稀疏悠远的钟声从佛寺中传出。疏钟：稀疏的钟声。梵宫：指佛寺，因佛经多源自梵天，故称。

石骨谁人镌佛像
坚硬的石壁之上，不知是谁人镌刻了佛像。石骨：指石壁的坚硬主体。镌：雕刻。

岭头何处觅仙翁
在葛岭的山头，到哪里去寻觅当年的仙翁呢？此处仙翁指晋代炼丹家葛洪，葛岭相传为其炼丹旧址，紧扣地名典故。

楼台水月丹青地
楼台倒映在水月之中，如同绘在丹青卷轴里的景致。丹青地：指华美观瞻、如画卷般的地方。水月：水中月影，常用来形容空灵澄澈的景致。

帘幕莺花锦绣丛
帘幕之内，莺啼花开，如同锦绣簇拥的花丛。莺花：莺啼花开，代指春日盛景。锦绣丛：形容景致华美繁盛。

游子莫支苍竹去
游子啊，不要拄着苍竹杖匆匆离去。苍竹：苍劲的竹杖，代指出游的手杖。

风雷容易起虚空
风雷很容易从虚空之中骤然兴起，暗指世事变故易生。虚空：此处指天空，也可引申为无形的世事变局。

层叠白云萦绕苍翠山岚，
疏朗钟声时时飘出梵宫。
石壁佛像不知何人所镌，
岭头何处再寻葛洪仙踪？
楼台映水月宛若丹青画卷，
帘幕间莺啼花放如锦绣簇拥。
游子莫要拄苍竹匆匆离去，
风雷倏忽便从虚空涌起。

葛岭位于杭州西湖畔，相传为晋代炼丹家葛洪的炼丹旧址，是西湖知名名胜。董嗣杲为宋末元初诗人，生活于宋亡前后的乱世之中，彼时南宋王朝已濒临覆灭，时局动荡不安。此诗为诗人游览葛岭时的触景生情之作，既赞叹葛岭的山水胜景与历史遗迹，又借末句的“风雷起虚空”抒发了对时局的隐忧。

1. 章法结构严谨：全诗以游赏动线为脉络，由景及史，由实转虚。首联绘远景云山梵钟，奠定清幽基调；颔联转向古迹，借佛刻、仙翁增添历史厚重感；颈联铺陈楼台莺花的盛景，极写葛岭的华美繁盛；尾联陡然转折，以警语收束，将写景与抒情、时代忧患融为一体，层层递进。
2. 对仗工整精巧：颔联“石骨谁人镌佛像，岭头何处觅仙翁”与颈联“楼台水月丹青地，帘幕莺花锦绣丛”均为工对，词性相对、意境相合，既符合七言律诗的格律要求，又使意象排布整齐和谐，增强了诗歌的韵律美。
3. 用典贴切自然：颔联“仙翁”暗用葛洪炼丹的典故，紧扣“葛岭”的地名渊源，不着痕迹地赋予诗作历史底蕴，避免了掉书袋的生硬感。
4. 意境与情感的反差：前六句多描绘清幽、华美的实景，末句以“风雷起虚空”的虚景打破宁静，将盛景与隐忧形成强烈反差，使诗歌在清丽雅致之外，又带有深沉的时代忧患，含蓄蕴藉，余味悠长。
5. 格律合规成熟：此诗为标准的七言律诗，首句入韵，韵脚为“重、宫、翁、丛、空”，属平声东钟韵，中间两联严格对仗，平仄合律，体现了宋代律诗的成熟风貌。