玉莲堂

这首宋代七言律诗以玉莲堂为吟咏载体，先以典故描摹堂前莲花的高洁娇美，再借“先皇御题”“旧尹旧迹”抒发今昔盛衰之感，继而从白日到月夜铺展莲堂周遭的清幽景致，兼具咏物之工与怀古之思，意境淡远雅致。

1. 仙根曾就华峰移：仙根，莲花的美称，喻其高洁脱俗的品格；就，此处意为“移自、取自”；华峰，一说指华山莲花峰，或借指皇家苑囿的华清宫胜境。句意：堂前的莲花，其仙种原是从华峰移来的。
2. 净引湘波出浴妃：净引湘波，以湘水清波滋养莲株；出浴妃，化用白居易《长恨歌》“温泉水滑洗凝脂”的杨贵妃出浴典故，此处以贵妃莹洁娇美的姿态喻莲花洁净柔美的仪态，暗合“玉莲”堂名的莹洁质感。句意：以湘水清波滋养的莲花，如出浴的贵妃般娇妍莹洁。
3. 龙护先皇三字在：龙护，指帝王的护持；先皇，指前朝皇帝；三字，指帝王题赐的三字堂额或御书。句意：当年先皇御题的三字匾额，仍有龙纹护持留存至今。
4. 燕居旧尹一清非：燕居，指闲居、退朝闲处；旧尹，指昔日任职的地方长官；“一清非” 学界存在争议：一说“清”指昔日堂宇的清雅景致，“非”意为今昔迥异，世事变迁；一说“一清非”为“一何非”的讹误，意为“何其不同”，慨叹旧迹已非。句意：昔日闲居此地的府尹旧迹，如今已然全然不同。
5. 风檐摇影凉姿媚：风檐，堂前迎风的檐下；摇影，莲花在风中摇曳的影子；凉姿，清凉柔美的莲株姿态；媚，娇美动人。句意：堂前迎风的檐下，莲影摇荡，姿态清凉柔媚。
6. 月槛迷香冷艳肥：月槛，月下的栏杆；迷香，莲香弥漫令人沉醉；冷艳，指莲花清冷艳丽的花色；肥，此处形容莲瓣饱满丰腴。句意：月下栏杆边，莲香萦绕，花色清冷艳丽，莲瓣饱满丰腴。
7. 平展水天菱唱远：平展，水面开阔与天际相连；菱唱，采菱人悠远的歌声；远，歌声飘向远方。句意：水面开阔连天，采菱人的歌声悠悠飘远。
8. 竹山苍翠自成围：竹山，堂外的青山（董嗣杲多有咏竹山之作）；苍翠，草木青绿之色；自成围，青山环绕成天然的屏障。句意：堂外竹山苍翠，自成一圈清幽的围合景致。

堂前的莲花仙根，原是移自华峰胜境，以湘水清波滋养，如贵妃出浴般莹洁娇妍。
先皇御题的三字匾额仍有龙纹护持，昔日闲居此地的府尹旧迹，如今已然全然非昨。
风檐下莲影摇荡，姿态清凉柔媚；月栏边莲香萦绕，花色冷艳丰腴。
水面开阔与天相连，采菱人的歌声悠悠远去，堂外竹山苍翠，自成一圈清幽的围合。

董嗣杲为宋末元初诗人，字明德，号静传，杭州人，宋亡后隐居不仕。此诗为其咏物怀古之作，结合“先皇御题”“旧尹”等语，可知玉莲堂原是宋代官宦或皇家的堂宇。宋亡之后，诗人重游旧地，见堂前莲花依旧盛放，而前朝盛景、旧迹已然变迁，遂借咏莲抒发今昔盛衰之感，同时描摹莲堂周遭的清幽景致，寄寓自身的怅惘与孤寂。

1. 用典贴切，虚实相生：颔联“净引湘波出浴妃”化用杨贵妃出浴典故，既贴合“玉莲”的堂名与莲花莹洁的特质，又以美人喻花，赋予莲花柔媚的姿态，将咏物与抒情融为一体，无生硬堆砌之弊。
2. 今昔对比，寄兴遥深：“龙护先皇三字在，燕居旧尹一清非”以留存的御题与变迁的旧迹形成鲜明对比，奠定全诗怀古的情感基调，暗合宋亡之后的时代变迁，寄寓了诗人对前朝的追怀与对世事沧桑的慨叹。
3. 写景层次分明，意境淡远：诗歌从近景的风檐莲影、月槛莲香，到远景的水天菱唱、竹山围合，由近及远，层层铺展，将莲堂的清幽景致与周遭山水融为一体，营造出淡远静谧的意境。末句以景结情，余韵悠长，将诗人的怅惘之情融于清幽的山水景致之中。
4. 格律工整，语言雅致：全诗为标准七言律诗，颔联“风檐摇影凉姿媚，月槛迷香冷艳肥”对仗工稳，“凉姿媚”对“冷艳肥”，以“凉”“冷”二字突出莲的清雅特质，“媚”“肥”二字精准描摹莲的姿态与形态，语言凝练雅致，符合宋诗咏物诗的典型特色。
5. 争议说明：“燕居旧尹一清非”一句的“一清非”存在学界争议，一说为“一何非”的讹误，一说“清”指清雅堂景，“非”指今昔迥异，解读时需结合语境酌情体会。