自武康入京随即渡越

这首诗是宋末诗人董嗣杲自武康（今浙江德清）赴京临安（今杭州）途中的羁旅之作，以行踪为线索，记录了途中所见的清幽景致与自身的复杂心境：既有病中闲坐的倦怠、赏玩荷塘美景的悠然流连，也抒发了身世飘零、壮志未酬的惶惑，以及不得不奔波于途的急遽与迷茫。

1. 意杳轩中坐，坐见新竹长：意杳，指神情悠远、心神茫然；轩，有窗的小屋，此处指诗人临时休憩的轩馆。句意：在名为意杳的小屋中闲坐，坐看新竹悄然生长。
2. 病夫欲寻睡，不禁竹气凉：病夫，诗人自称；不禁，承受不住；竹气，竹子散发的清凉气息。句意：我这病体本想寻个好觉，却禁不住竹间的凉气透衣而来。
3. 昏昏度白日，神倦慵举觞：昏昏，昏沉倦怠的样子；度白日，消磨白日时光；慵，慵懒；举觞，举杯饮酒。句意：昏昏沉沉地挨过白日，神思倦怠得连酒杯都懒得举起。
4. 偶然探吟处，谁谓醒为狂：探吟处，寻得可供吟咏的佳境；谁谓，谁能料到；醒为狂，清醒之时反而被视作狂放不羁。句意：偶然寻到一处可寄情吟咏的地方，谁料清醒之际反倒被当成了狂徒。
5. 扶行壶中天，草树含夕光：扶行，扶着脚步缓行；壶中天，道家典故，指仙境般的清幽小境，此处形容眼前草木繁茂的清幽之地。句意：扶着脚步走过这清幽小境，草木都浸染着傍晚的霞光。
6. 雨桥荷柄闹，亭亭云锦张：雨桥，雨后的桥；荷柄闹，荷叶荷花繁盛热闹，以拟人手法写出生机；亭亭，高耸舒展的样子；云锦张，像云锦一般铺展开来。句意：雨后桥边的荷丛繁盛热闹，亭亭玉立的荷花如同云锦般铺展。
7. 中有窈窕质，忽透洛妃妆：窈窕质，姿态柔美轻盈的样子；洛妃，即洛神宓妃，曹植《洛神赋》中所描绘的美艳女神，此处以洛神妆扮比喻荷花的清丽脱俗。句意：其中那姿态柔美的荷花，忽然间好似洛神临世梳妆打扮。
8. 引领不忍去，水风递幽香：引领，伸长脖颈凝望；递，传递；幽香，荷花淡淡的清香。句意：我伸长脖颈凝望，不忍离去，水面晚风送来幽幽的荷花清香。
9. 檐梢鹊啑啑，戒我租夜航：啑啑，喜鹊的叫声；戒我，告诫、提醒我；租夜航，租赁夜间的渡船。句意：檐梢的喜鹊喳喳鸣叫，似在提醒我快去租赁夜间的航船。
10. 我生尚未了，何地安韬藏：生尚未了，人生的事务还未了结；安韬藏，安心地隐居隐藏。句意：我这一生的事还没有了结，何处能让我安心隐居藏迹？
11. 宵程促登津，食息何皇皇：宵程，夜间的行程；促，催促；登津，登上渡口；食息，吃饭休息；皇皇，通“惶惶”，匆忙不安的样子。句意：夜间的行程催着我登渡，吃饭休息都显得何等匆忙惶急。
12. 郭南待朝渡，西陵晚苍茫：郭南，城郭的南边；朝渡，清晨渡江；西陵，即西陵渡，今浙江杭州西兴，是古代钱塘江重要渡口；晚苍茫，傍晚暮色苍茫。句意：在城郭南边等待清晨渡江，西陵渡口已是暮色苍茫一片。

闲坐在意杳轩中，坐看新竹节节抽长。
我这病体本想寻个好觉，却禁不住竹间凉气透衣凉。
昏昏沉沉挨过白日，神思倦怠得连酒杯都懒得举。
偶然寻到一处可寄情吟咏的佳境，谁料清醒之际反倒被当成了狂徒。
扶着脚步走过这清幽小境，草木都浸染着傍晚的霞光。
雨后桥边的荷丛繁盛热闹，亭亭玉立的荷花如同云锦般铺展。
其中那姿态柔美的荷花，忽然间好似洛神临世梳妆打扮。
我伸长脖颈凝望，不忍离去，水面晚风送来幽幽的荷花清香。
檐梢的喜鹊喳喳鸣叫，似在提醒我快去租赁夜间的航船。
我这一生的事还没有了结，何处能让我安心隐居藏迹？
夜间的行程催着我登渡，吃饭休息都显得何等匆忙惶急。
在城郭南边等待清晨渡江，西陵渡口已是暮色苍茫一片。

董嗣杲为南宋末年诗人，字明德，号静传，曾官九江榷税官，宋亡后隐居不仕。这首诗当作于南宋末年，彼时南宋国势岌岌可危，诗人由武康前往都城临安途中，途经西陵渡准备渡江。此时诗人正抱病羁旅，既有病体倦怠的慵懒，又有感于身世飘零、壮志未酬，同时对前途充满迷茫；虽沉醉于沿途清幽的自然景致，却又不得不为生计与世事奔波，复杂心境融于笔端。

1. 线索清晰，情景交融：全诗以行踪为线索，从轩中闲坐，到扶行探景，再到渡口待渡，层次分明。诗人将病中倦怠、赏景悠然、羁旅惶急与身世之慨融为一体，以沿途清幽景致反衬内心的迷茫，又以> 郭南待朝渡，西陵晚苍茫 一句收束全诗，以景结情，余韵悠长。
2. 炼字精准，手法多样：诗中> 雨桥荷柄闹，亭亭云锦张 一句，以“闹”字拟人写出荷塘荷花的繁盛生机，与“亭亭”的静态描写形成动静结合；“洛妃妆”化用洛神典故，将荷花的清丽脱俗具象化，赋予景物神话色彩，提升了意境。
3. 语言质朴自然：全诗未用刻意雕琢的辞藻，却能准确传递景物特点与内心情绪，如“不禁竹气凉”的“凉”字，既写竹间的物理凉意，也暗合诗人心境的凄清，质朴中见真情。
4. 情感流转自然：从初时的闲坐昏沉，到赏荷时的悠然流连，再到鹊叫催行的惶急，情感层层递进，将羁旅之人的复杂心境展现得淋漓尽致。全诗采用五言古风体裁，形式自由灵动，不受近体诗格律束缚，更便于诗人自由抒发复杂的心境。