江州重午二首

这首宋诗为端午时节诗人在江州所作，借端午葵花开、龙舟竞渡的节令景致，抒发凭吊屈原的怀古之思，同时感慨良辰易逝、古今节序共通的深沉意绪，兼具个人心境描摹与江州端午民俗的写实记录。

1. 晴光绕砌看葵倾：晴光指晴朗的日光；砌指台阶；葵倾即葵花向阳倾折，此处既写端午时节葵花盛开的实景，也暗合“葵藿倾阳”的忠贞意象，呼应凭吊屈原的情怀。
2. 独恨无文吊屈平：屈平即屈原，后世以端午龙舟竞渡、投江祭奠纪念他；句意是诗人遗憾自己没有诗文来凭吊屈原。
3. 梅溽润衣身体倦：梅溽指梅雨时节的湿润暑气，端午正值农历五月，江南进入梅雨期；润衣即沾湿衣衫，句意是梅雨湿气浸透衣裳，只觉周身倦怠。
4. 竹风入牖梦魂清：竹风指竹林间的清风；牖指窗户；句意是竹林清风穿窗而入，连睡梦都显得清宁安稳。
5. 良辰美景须臾事：良辰美景指美好的节令与景致；须臾事意为转瞬即逝的短暂存在。
6. 往古来今节序情：往古来今即从古至今；节序情指节令习俗中蕴含的古今共通的情感意绪。
7. 不信沧江传竞渡：沧江指苍茫的江水；竞渡即端午龙舟竞渡的习俗，相传起源于纪念屈原；句意是诗人起初以为沧江之上只有流传的竞渡传说。
8. 彩旗画鼓闹西城：彩旗指彩色的仪仗旗帜；画鼓指绘有纹饰的鼓乐；闹西城形容江州西城一带龙舟竞渡时的热闹喧嚣场景。

晴朗日光绕着台阶，葵花正向着暖阳倾折，
我只恨笔底无文，难以为沉江的屈平凭吊。
梅雨湿衣只觉周身倦怠，
竹间清风穿窗而入，连睡梦都变得清宁。
良辰美景终究是转瞬即逝的寻常，
从古至今，节令里都藏着共通的深情。
我原不信沧江只流传着竞渡的旧话，
看那彩旗画鼓，正将西城闹得沸沸扬扬。

董嗣杲为南宋末至元初诗人，曾宦游江州（今江西九江）一带。端午又称重午，是纪念屈原的传统佳节，各地多有龙舟竞渡等习俗。此诗为诗人在江州过端午时所作，眼见当地端午风物与竞渡盛况，触景生情：既有对屈原的追慕凭吊，也因梅雨倦怠的个人心境生发对时光易逝的感慨，同时记录了江州端午的民俗风貌，暗含乱世中对古今节序不变的喟叹。（注：关于董嗣杲的具体生卒年与仕宦经历学界尚有小幅争议，此为主流观点）

1. 结构章法：全诗以“实景—怀古—议论—写实”层层递进。开篇从眼前葵花开、梅雨倦身的端午实景起笔，顺势带出凭吊屈原的怀古之思；颔联以“竹风清梦”调剂“梅溽倦身”的氛围，形成心境转折；颈联由个人感触拓展开去，点明“良辰易逝、古今同慨”的主题；末联收束于眼前江州西城的竞渡盛景，将怀古幽思拉回现实，虚实结合，开合有致。
2. 意象与用典：“葵倾”既写实端午风物，又化用“葵藿倾阳”的典故，以葵花向日的忠贞意象呼应屈原的忠君爱国，暗合怀古主题；“梅溽”精准点出江南端午的梅雨气候，“竹风”则营造出清宁的独处氛围，与尾联的市井热闹形成鲜明对比。
3. 格律对仗：此诗为标准七言律诗，颔联“梅溽润衣身体倦，竹风入牖梦魂清”、颈联“良辰美景须臾事，往古来今节序情”均严格对仗，词性、平仄协调，体现了宋诗的格律规范。
4. 情感层次：诗人将个人倦怠清宁的心境、追慕先贤的怀古之思、时光易逝的人生感慨与世俗节俗的热闹融为一体，既有个人幽微的情绪，又有对古今节序的宏观喟叹，兼具抒情性与纪实性。