缘识 其四○

这首诗是宋太宗所作，围绕书法创作展开论述。诗中详细阐述了书法的笔法、布局、墨法、字形、气势等多方面要点，还列举了一些书法忌讳，旨在传授书法技艺与创作心得，体现出对书法艺术的深刻理解。

• “若言笔法穷绝艺，书一字，至百字，八法从前亦非细”：
  • 字词：“八法”，指书法中的永字八法，是楷书笔画的基本法则。
  • 句意：若说笔法要达到绝妙的技艺，从写一个字到写一百个字，从前的永字八法也不可轻视。
• “分间布白要审详，浓淡均匀看可戏”：
  • 字词：“分间布白”，指书法中字与字、行与行之间的空白处理；“可戏”，可以玩味。
  • 句意：字与字、行与行之间的空白安排要审慎周详，墨色的浓淡均匀才值得玩味。
• “一则一，二则二，消息踪由无纵恣”：
  • 字词：“消息踪由”，指书法笔画的起承转合、来龙去脉；“纵恣”，放纵、随意。
  • 句意：书写时要一笔是一笔，二笔是二笔，笔画的起承转合不能随意放纵。
• “纸为阵，笔为矟，将军须是有谋略”：
  • 字词：“矟”，长矛；“将军事”，指书写者。
  • 句意：把纸张当作战场，笔当作长矛，书写者必须要有谋略。
• “墨要干研清神思，点画临时要廓落”：
  • 字词：“干研”，研磨得浓一些；“廓落”，开阔、舒展。
  • 句意：墨要研磨得浓一些以清醒神思，书写点画时要开阔舒展。
• “形势奇状似龙蛇，平头大小宜斟酌”：
  • 字词：“平头大小”，指字的头部大小等形态。
  • 句意：字体的形势奇特如蜿蜒的龙蛇，字的头部大小等形态要仔细斟酌。
• “曲须曲，直须直，意气方刚须雅饰”：
  • 字词：“意气方刚”，这里指书写时的气势；“雅饰”，高雅的修饰。
  • 句意：笔画该弯曲就弯曲，该笔直就笔直，书写时气势刚健也要有高雅的修饰。
• “闲暇规矩有指归，圆转楷模堪法则”：
  • 字词：“指归”，宗旨、目的；“圆转楷模”，圆润流转的书写典范。
  • 句意：平常书写的规矩有其宗旨，圆润流转的书写典范值得效法。
• “堪法则，有迟速，相钩相连光熠目”：
  • 字词：“熠目”，耀眼。
  • 句意：值得效法的书写，有快慢节奏，笔画相互钩连光彩耀眼。
• “古隶参杂故不拘，颠草纵横似花蔟”：
  • 字词：“古隶”，早期的隶书；“颠草”，狂草。
  • 句意：书写中参杂古隶笔法所以不受拘束，狂草纵横交错像花团锦簇。
• “偃仰莫把笔锋挫，先须顺𫎱回收左”：
  • 字词：“偃仰”，指笔画的俯仰姿态；“顺𫎱”，顺着笔画走势。
  • 句意：笔画俯仰时不要把笔锋挫伤，要先顺着笔画走势向左回收。
• “经心健硬晓浮沈，铿锵启发勿怠堕”：
  • 字词：“健硬”，刚健有力；“浮沈”，这里指笔画的轻重变化。
  • 句意：用心写出刚健有力的笔画，明白轻重变化，要铿锵有力地启发自己不要懈怠。
• “研穷体象貌亦同，博学精微先贤播”：
  • 字词：“体象”，字体的形象；“博学精微”，广泛学习精深微妙的书法知识。
  • 句意：研究字体的形象其道理是相同的，广泛学习精深微妙的书法知识是先贤传播下来的。
• “化阴阳，势出矣，藏头护尾深有理”：
  • 字词：“化阴阳”，体现书法的阴阳变化，如刚柔、虚实等；“藏头护尾”，书写笔画时起笔藏锋，收笔回锋。
  • 句意：体现出书法的阴阳变化，气势就出来了，藏头护尾很有道理。
• “禀乎人性是常情，递相映带可行止”：
  • 字词：“禀乎人性”，体现人的性情；“映带”，笔画之间相互呼应关联。
  • 句意：书法体现人的性情是常理，笔画相互呼应关联书写就自然流畅。
• “迟涩飞动似玲珑，慢引急牵如流水”：
  • 字词：“迟涩”“飞动”，指书写的不同节奏；“玲珑”，精巧、灵活。
  • 句意：书写时迟涩与飞动结合就像精巧灵活的器物，慢引笔画与急牵笔画如流水般自然。
• “上捺下挑猛如虎，蜂腰鹤膝不堪睹”：
  • 字词：“蜂腰鹤膝”，书法术语，指笔画出现不当的纤细或瘦弱。
  • 句意：上写捺笔、下写挑笔要像猛虎一样有力，出现蜂腰鹤膝的败笔就不堪入目。
• “壮士屈臂凤皇飞，张弓发箭胜于弩”：
  • 字词：这里用壮士屈臂、凤凰飞、张弓发箭来形容笔画的形态和力度。
  • 句意：笔画要写出像壮士屈臂、凤凰飞翔、张弓射箭一样的力度和姿态。
• “提撕秘思不可传，常存形影勿孤露”：
  • 字词：“提撕”，提醒、启发；“孤露”，过于显露。
  • 句意：书法中一些微妙的构思难以言传，要常存于心中，笔画不要过于显露。
• “勿孤露，谁别辨，义之平稳知深浅”：
  • 字词：“义之”，指王羲之。
  • 句意：笔画不要过于显露，不然谁能分辨好坏，像王羲之书法那样平稳才能知晓书法的深浅。
• “自然观察往还来，斗回角立能驱遣”：
  • 字词：“斗回角立”，指书法中笔画的转折和形态；“驱遣”，运用、驾驭。
  • 句意：要自然地观察笔画的往来走势，能够驾驭笔画的转折和形态。
• “疴瘵缠身，溺水之禽。长似死蛇，短似虾𢋙。古人最慎，愚蒙大忌，名为不嘉”：
  • 字词：“疴瘵”，疾病；“虾𢋙”，小虾。
  • 句意：书法若像被疾病缠身、溺水的禽鸟，长笔画像死蛇，短笔画像小虾，这是古人最慎重避免的，是初学者的大忌，这样的书法名声不好。

若说笔法要达到绝妙技艺，从写一个字到写一百个字，从前的永字八法也不可小看。
字与行的空白安排要审慎，墨色浓淡均匀才值得玩味。
一笔就是一笔，二笔就是二笔，笔画起承转合不能随意放纵。
把纸张当作战场，笔当作长矛，书写者要有谋略。
墨要研得浓些清醒神思，书写点画要开阔舒展。
字体形态奇特像龙蛇，字的头部大小要斟酌。
笔画该弯就弯，该直就直，气势刚健也要有高雅修饰。
平常书写规矩有宗旨，圆润流转典范可效法。
值得效法的书写有快慢，笔画钩连光彩耀眼。
参杂古隶笔法不受拘束，狂草纵横像花团锦簇。
笔画俯仰别挫伤笔锋，先顺走势向左回收。
用心写出刚健笔画，明白轻重变化，铿锵启发自己别懈怠。
研究字体形象道理相同，广泛学习先贤精深知识。
体现阴阳变化气势就出，藏头护尾很有道理。
书法体现人性是常理，笔画呼应书写自然。
迟涩飞动结合精巧灵活，慢引急牵如流水般自然。
上捺下挑要像猛虎有力，出现蜂腰鹤膝败笔不堪入目。
笔画要有壮士屈臂、凤凰飞、张弓射箭的力度姿态。
书法微妙构思难以言传，要存心中笔画别太显露。
笔画别太显露谁能辨好坏，像王羲之书法平稳才知深浅。
自然观察笔画往来走势，驾驭笔画转折形态。
书法若像病弱、溺水之态，长如死蛇，短如小虾，这是古人大忌，名声不好。

宋太宗赵光义喜好书法，尤其对二王书法极为推崇。这首诗创作于宋代，当时文化繁荣，书法艺术也得到了较好的发展。宋太宗通过这首诗表达自己对书法的理解和感悟，将自己在书法学习和创作中的经验进行总结和传授，可能也是为了在宫廷及士人中倡导良好的书法风气。

• 表现手法：
  • 比喻手法：诗中运用了大量比喻，如“纸为阵，笔为矟”将书法创作比作战场厮杀，“形势奇状似龙蛇”把字体形态比作龙蛇，“上捺下挑猛如虎”将笔画力度比作猛虎，使抽象的书法技巧变得生动形象，易于理解。
  • 对比手法：将好的书法效果如“迟涩飞动似玲珑，慢引急牵如流水”与不好的书写状况如“疴瘵缠身，溺水之禽。长似死蛇，短似虾𢋙”进行对比，突出了书法创作应避免的问题。
• 语言特色：语言较为通俗直白，虽然使用了一些书法专业术语，但整体表达较为清晰，以一种较为朴实的语言向读者传达书法创作的要点，适合不同文化层次的人学习书法时参考。
• 内容结构：内容结构清晰，从笔法、布局、墨法、字形、气势等多个方面依次阐述书法创作的要点，最后还列举了书法忌讳，层次分明，逻辑连贯，全面系统地论述了书法创作的相关知识。