咏梅五十首呈史尚书

这首七言绝句是组诗《咏梅五十首呈史尚书》中的一篇，既是咏物之作，也是寄赠友人的应酬诗。诗人以湖边雨中盛放的梅花为核心意象，描摹梅枝带雨的清寂之景，借羌笛之曲触发羁旅怀乡之情，将咏梅与抒愁融为一体，兼具物态描摹的审美性与抒情言志的感染力。

1. 湖边春色十分深：湖边，点明咏梅的具体场景；春色十分深，极言春日景致浓郁饱满，暗合梅花开于早春的物候特点。
2. 恨满枝枝被雨淋：恨，此处为移情之笔，将诗人的羁愁赋予梅花，形容梅枝带雨的凄清落寞之态；枝枝被雨淋，具象化春雨打湿梅枝的实景，暗合梅花清苦孤高的气质。
3. 羌笛一声何处曲：羌笛，古代西部少数民族的吹奏乐器，唐宋诗词中常用来烘托边塞、思乡氛围；何处曲，暗指《梅花落》笛曲（古代羌笛经典咏梅曲目），以问句带出悠扬笛声的空灵之感。
4. 等闲惊起故园心：等闲，无端、忽然之意；惊起，触发、唤起；故园心，指思念故乡的真挚心绪，点明全诗的抒情核心。

湖边春色早已浓郁得化不开，满枝梅花都被春雨打湿，带着满怀凄清的愁绪。不知从何处飘来一声羌笛，吹奏的究竟是什么曲调？无端便惊起了我心中沉甸甸的故园之思。

释绍嵩为南宋诗僧，曾编选《江湖众妙集》，《咏梅五十首呈史尚书》为其组诗赠作。“史尚书”指南宋孝宗朝宰相史浩，二人存有交游唱和之谊。这首诗既遵循宋代咏梅诗托物言志的传统范式，又融入个人羁旅漂泊的真实心绪，以梅为媒介，将个人愁怀与物态之景结合，既完成咏物描摹，也寄托了呈赠友人时的思乡之叹与情志寄寓。

1. 移情造境，情景交融：诗人以“恨满枝枝”将自身羁愁移至梅枝，使雨中梅花带上了人的凄苦心绪，景与情融为一体，梅之态即人之态，强化了抒情的感染力。
2. 用典自然，意蕴丰厚：“羌笛”“何处曲”暗用《梅花落》笛曲典故，将咏梅与思乡的传统意象自然结合，未刻意雕琢典故，却让诗句承载了更深厚的文化内涵。
3. 格律工整，章法圆融：全诗为标准七言绝句，首句入韵，平仄协调；三四句采用流水对，以“羌笛一声”的场景自然带出“惊起故园心”的抒情，承接流畅，毫无斧凿痕迹。
4. 咏物不滞于物：全诗未堆砌咏梅辞藻，而是以梅景烘托心境、以笛声触发乡思，将咏梅与怀乡完美结合，兼具审美性与抒情性，体现了宋代咏物诗“物我合一”的创作特色。