雨中

这首南宋七言律诗是诗人客居异乡时逢春雨所作，以春归难留的怅惘、客居他乡鬓发斑白的迟暮之感开篇，借暮春雨中的景物与悲鸟啼鸣烘托羁旅愁思，末句直抒借酒消愁却唯恐离愁难遣的心境，整体抒发了羁旅倦游的愁苦与怀乡思归的深情。

1. 霍地春归唤不应：霍地，陡然、忽然之间；春归，春天悄然逝去；唤不应，想要挽留春景却无从唤回。
2. 客中容易鬓星星：客中，指客居他乡的旅居生涯；容易，轻易、不知不觉间；鬓星星，两鬓斑白如星点，代指年华老去、鬓发斑白。
3. 漫山风雨樱桃紫：漫山，遍布山野；樱桃紫，樱桃果实成熟后呈深紫色，点明暮春时节的物候特征。
4. 绕屋烟云薜荔青：绕屋，环绕着居所；烟云，烟雨与云雾，点明雨中的环境；薜荔，一种常绿藤本植物，此处以青绿色泽烘托雨中清冷孤寂的氛围。
5. 姑恶恨谁能自苦：姑恶，鸟名，其叫声凄厉似“姑恶”，古人常以其喻指悲苦哀怨的心境；恨谁，不知怨恨何人；自苦，独自承受愁苦折磨。
6. 子规催客厌人听：子规，即杜鹃鸟，传说其啼声似“不如归去”，常用来触发羁旅怀乡之情；催客，啼鸣催促旅人归家；厌人听，因羁愁难遣，听到催归之啼反而心生厌烦。
7. 闭门独坐难抛酒：闭门，关闭院门或房门，点明独处的孤寂；难抛酒，难以抛开酒杯，指借酒消愁。
8. 生怕离愁到生屏：生怕，最怕、唯恐；离愁，离别思乡的愁绪；生屏：原文存疑，或为传抄讹误（如“枕屏”，代指居所日常），或指“生平”，意为愁绪侵入平生心绪所及之处。

忽然间春景匆匆逝去，任凭如何呼唤也留它不住；
客居他乡的日子里，不知不觉间两鬓已斑白如星。
满山风雨里，樱桃已结出深紫的果实；
环绕屋舍的烟雨云雾中，薜荔长得一片青绿。
姑恶鸟声声啼鸣，不知怨恨着谁，独自受尽悲苦；
子规鸟催客归去的啼声，听得人满心厌烦。
闭门独坐，手中的酒杯再也难以放下；
最怕这离愁别绪，悄然侵入平生心绪之中。

高翥是南宋江湖诗派的代表诗人之一，一生未入仕途，常年漫游于江湖之间，客居异乡是其日常生活常态。此诗应为其某次旅居途中遭遇春雨、时值暮春时节所作。彼时春光大好将尽，诗人眼见暮春雨中的景物，又身处孤寂的旅居环境，触动了羁旅漂泊的倦怠、年华老去的怅惘，以及怀乡思归的愁绪，遂作此诗以抒胸臆。学界普遍认为此诗体现了江湖诗派“平易自然、沉郁真挚”的创作风格。

1. 格律对仗严谨：此诗为标准七言律诗，颔联“漫山风雨樱桃紫，绕屋烟云薜荔青”严格遵循对仗规则，“漫山”对“绕屋”，“风雨”对“烟云”，“樱桃紫”对“薜荔青”，词性、结构均工整对称，既符合律诗的格律要求，又以色彩鲜明的景物构成了清冷孤寂的暮春雨中图景，兼具形式美与意境美。
2. 意象烘托贴切：诗中运用多重意象层层烘托情感：以“春归”起笔，暗喻年华流逝与羁旅时光的匆匆；“鬓星星”直接点出迟暮之感，将抽象的衰老具象化；“樱桃紫”“薜荔青”以暮春特有的物候，结合雨中的烟云氛围，烘托出客居独处的清冷孤寂；“姑恶”“子规”两种悲鸟，前者以凄厉啼鸣喻自身羁旅的悲苦，后者以催归之啼强化怀乡的愁绪，将抽象的客愁转化为可感的听觉与视觉意象。
3. 抒情层次分明：全诗情感层层递进，逐步深化：开篇以春归难留、客鬓斑白奠定怅惘的基调，继而以雨中景物铺陈孤寂的氛围，再借鸟啼进一步添愁，末句直抒胸臆，以“难抛酒”“生怕离愁”收束全篇，将羁旅之愁、迟暮之悲、怀乡之思融为一体，情感沉郁真挚，动人至深。
4. 语言平易自然：全诗语言浅近质朴，不事雕琢，却意蕴深厚。如“客中容易鬓星星”的“容易”二字，以平淡之语写出时光流逝之快，暗含诗人对年华老去的无奈，体现了江湖诗派“平易自然”的典型创作特色。