苏秀道中自七月二十五日夜大雨三日秋苗以苏

这首诗是诗人途经苏秀道中遇久旱甘霖之作，以雨夜梦醒的切身感受为起点，先写自身因大雨降临的欣喜，再推想千里稻田复苏的景象，最后由己及人，抒发对农家盼望丰收的深切共鸣，整体洋溢着旱情解除的愉悦与对民生农事的关切。

1. 一夕骄阳转作霖：一夕指一夜；骄阳指久旱的烈日；作霖典出《左传》，指连绵三日以上的大雨，此处代指滂沱甘霖。句意：一夜之间，连日的酷暑烈日骤然化作滂沱大雨。
2. 梦回凉冷润衣襟：梦回指从睡梦中醒来；润衣襟指衣衫被夜雨打湿，带着清凉的水汽。句意：从睡梦中醒来，只觉周身寒凉，衣襟已被夜雨打湿。
3. 不愁屋漏床床湿：此句化用杜甫《茅屋为秋风所破歌》“床头屋漏无干处”，床床指每一张床榻。此处反用杜甫诗意，因甘霖可贵，屋漏之苦已不足挂怀。句意：不再发愁屋漏雨湿得床榻无一处干处。
4. 且喜溪流岸岸深：岸岸深指每条溪流的岸堤都被涨满的河水没过，形容雨水充足。句意：只欣喜条条溪流都涨满了水，水势充沛。
5. 千里稻花应秀色：秀色指稻禾抽穗扬花的繁茂色泽，此处代指旱后复苏的稻苗长势喜人。句意：千里稻田里的稻苗应当都焕发出清秀茁壮的生机。
6. 五更桐叶最佳音：五更指凌晨时分；最佳音指雨打梧桐叶的声响是世间最动听的声音。句意：雨打梧桐叶的声响，在这五更时分听来，乃是最美妙的声音。
7. 无田似我犹欣舞：无田指没有田产的文人；犹欣舞尚且欢欣鼓舞。句意：像我这样没有田产的人尚且欢欣起舞。
8. 何况田间望岁心：望岁指盼望丰收年成。句意：更何况那些日日盼望庄稼丰收的田间农人呢？

一夜酷暑忽成滂沱雨，梦回时凉意浸满衣襟。
哪愁屋漏床榻都湿透，只喜条条溪流水岸深。
千里稻苗该焕清秀色，五更桐叶雨声最动听。
无田如我尚且欢欣舞，何况盼岁的田间农人。

这首诗创作于南宋高宗时期，曾几时任提举两浙刑狱，途经苏州至秀州（今浙江嘉兴）一带。此前当地久旱无雨，秋苗濒临枯槁，农业生产面临严重危机。七月二十五日夜突降大雨，连下三日，旱情彻底解除，秋苗得以复苏。诗人亲历这场甘霖，结合自身旅途的真切感受与对农事的关切，写下此诗，抒发了久旱逢雨的由衷欣喜，以及对农家疾苦的深切同情。

1. 层次清晰，情感递进：全诗以“自身感受—眼前实景—推想虚景—共情农人”为脉络，从个人雨夜梦醒的凉意与欣喜，到眼前溪流涨水的具象喜悦，再到千里稻田复苏的想象延伸，最后落脚到对农家盼岁之心的共鸣，情感层层推进，由小我拓展到大我，自然真挚。
2. 化用典故，反见新意：“不愁屋漏床床湿”化用杜甫《茅屋为秋风所破歌》的名句，将杜甫忧国忧民的愁苦境遇，转化为因甘霖降临而忘却屋漏之苦的欣喜，反用典故却更贴合情境，凸显出诗人对农事的重视远胜个人居所之安，使诗句兼具文化底蕴与当下情感。
3. 对仗工整，意境相融：颔联“不愁屋漏床床湿，且喜溪流岸岸深”与颈联“千里稻花应秀色，五更桐叶最佳音”均为工整对仗。颔联以“不愁”与“且喜”形成鲜明对比，凸显心态转变；颈联则将视觉想象（千里稻花）与听觉实景（五更桐叶）结合，既符合律诗格律，又营造出开阔而细腻的意境。
4. 语言平易，情真意切：全诗语言浅近自然，无晦涩辞藻，却将久旱逢雨的喜悦与悯农情怀表达得淋漓尽致。“最佳音”以通俗之语将雨声拔高至最美声响，生动传递出诗人因旱情解除而发自内心的愉悦，体现了宋诗“以俗为雅”的艺术特色。
5. 民本情怀凸显：末联“无田似我犹欣舞，何况田间望岁心”由自身推及农人，将个人的欣喜升华为对民生农事的关切，打破了单纯写景抒情的局限，使诗歌的立意更具深度，体现了传统文人的民本思想。