德翁有诗再用前韵三首

这首七言律诗是尤袤追和友人德翁原作的唱和之作，以黄昏寻梅的场景起笔，借梅花春至未开、寒侵迟绽的姿态，抒发了对花期迟滞的叹惋，同时暗寓自身迟暮孤寂、心绪寂寥的落寞情怀，末句以独立咏诗收束，烘托出清冷疏淡的抒情意境。

1. 立马黄昏绕曲池：立马，停驻马匹；曲池，曲折迂回的池塘。此句写黄昏时分诗人停马绕池徘徊，铺垫寻梅的场景。
2. 几回踏雪问南枝：几回，多次；踏雪，踩着积雪；问南枝：“问”指寻访、探看，南枝为南向梅枝，古人常以“南枝”代指梅花（梅花多先南向开放，亦有“南枝向暖”的意象传统），此处指探访梅花。此句追忆多次踏雪寻梅的雅事。
3. 不应春到花犹未：不应，料想不该、怎会；春到，春天已然降临；花犹未，指梅花尚未绽放。此句以疑问语气，表达对春至梅未开的诧异。
4. 定恐寒侵力不支：定恐，想必是因为；寒侵，寒气侵袭；力不支，指梅花难以抵御寒气，无力绽放。此句揣测梅未开的缘由，将梅花拟人化，赋予其娇弱的姿态。
5. 陇上已惊传信晚：陇上暗用“陇头寄梅”典故，据《荆州记》载，南朝宋陆凯折梅寄赠远在陇头的范晔，作诗“折梅逢驿使，寄与陇头人”，后世以“陇头梅”代指寄赠的梅花或传报春信的信使；传信晚，指传报春信的梅花（或信使）来得太迟。此句借典故感慨春信迟到，呼应前文梅未开的诧异。
6. 樽前只想弄妆迟：樽前，酒杯之前，指宴饮之际；弄妆指女子梳妆打扮，此处将梅花比作美人，以“弄妆迟”喻梅花迟迟不肯绽放；迟，迟缓、延后。此句以美人梳妆喻梅开之缓，进一步强化梅迟绽的意象。
7. 临风不语空归去：临风，迎风伫立；不语，默默无言；空归去，徒然怅然地离去。此句写诗人寻梅无果，迎风伫立后只能失意离开。
8. 独立无憀自咏诗：独立，独自伫立；无憀同“无聊”，指心绪寂寥、无所依托；自咏诗，自己吟咏诗作。此句收束全篇，写诗人独自伫立，愁绪难排，唯有吟诗自遣。

黄昏驻马绕着曲池徘徊，
曾多少次踏雪寻访南枝的梅花。
怎料春已到来，花却未曾绽放？
想必是寒气侵凌，花枝无力盛放。
陇头传信的梅花已然迟到，
樽前只觉它迟迟不肯妆扮登场。
迎风伫立默默无言，唯有怅然离去，
独自凭立心绪寂寥，自咏诗句排遣愁肠。

尤袤为南宋“中兴四大诗人”之一，这首诗是其依照友人德翁（生平未详，应为当时的文人友人）原诗韵脚所作的唱和诗（即“再用前韵”）。南宋偏安江南，文人常借咏物抒怀，尤袤此诗或结合自身仕途经历与晚年心境，以梅花迟开的意象暗喻自身壮志难酬、迟暮落寞的情绪，同时体现了宋代文人雅集唱和的文学风尚。

1. 托物言志，物我交融：全诗以梅花为核心意象，将梅花拟人化，以“寒侵力不支”“弄妆迟”等句赋予梅花娇弱迟滞的姿态，暗合诗人自身迟暮孤寂的心境，将个人愁绪与梅花意象融为一体，意蕴悠长。
2. 用典含蓄自然：颈联“陇上已惊传信晚”暗用陆凯寄梅的典故，既贴合咏梅主题，又借“传信晚”呼应前文梅未开的情节，拓展了意象的文化内涵，不着痕迹。
3. 格律严谨，对仗工整：全诗为标准七言律诗，颔联“不应春到花犹未，定恐寒侵力不支”与颈联“陇上已惊传信晚，樽前只想弄妆迟”均严格对仗，平仄协调，符合近体诗格律要求，对仗自然流畅，无刻意雕琢之感。
4. 意境清冷疏淡：全诗以黄昏、曲池、踏雪、临风等意象营造出清冷孤寂的氛围，末句“独立无憀自咏诗”将个人寂寥感推向高潮，整体风格平实淡雅，贴合尤袤“平淡自然”的诗风，无华丽辞藻却意蕴深厚。