酬李唐臣赠山水短轴

本诗为酬赠友人李唐臣所赠小幅山水画而作，先以山水、水波的物理常识起兴，继而赞画者技艺、铺陈画中意境，末段转入邀友南游的抒怀，然末句未竟，为残篇。全诗围绕山水画作展开，既赞画艺之奇，又暗含对山水意趣的追慕。

1. 大山宫，小山霍：语出《尔雅·释山》，“宫”指大山为中心，小山环绕护卫；“霍”通“护”，意为小山拱卫大山。
2. 欲识山高观石脚：想要知晓山的高峻，可观察山脚的石势以推知全貌。
3. 大波为澜，小波为沦：语出《尔雅·释水》，澜为大波浪，沦为小波纹。
4. 欲知水深观水津：想要体察水的深邃，可观察水岸渡口（津，水涯、渡口）。
5. 营丘于此意独亲：营丘指北宋山水画宗师李成（字咸熙，世称李营丘），此句谓李成最得山水自然的意趣神韵。
6. 杜侯所与复有人：杜侯当指善画的杜姓友人（一说为晁补之友人杜挺之），意为与李成山水意趣相投的画者尚有其人。
7. 不见李侯今五载：与你李唐臣分别已有五年。
8. 苦向营丘有余态：苦为“甚、颇”之意，此句谓李唐臣深得李成山水的余韵风骨。
9. 齐纨如雪吴刀裁：齐地出产的白绢洁白如雪，用吴地的利刀裁剪。
10. 小毫束笋缣囊开：小笔的笔毫如束好的竹笋般挺拔，打开装绢帛的缣囊。
11. 经营初似云烟合：作画时先经营布局，如同云烟聚合酝酿。
12. 挥洒忽如风雨来：运笔挥洒之际，倏忽如风雨骤至，状其运笔迅捷灵动。
13. 苍梧泱漭天无日：苍梧为山名，此指画中苍梧一带烟波浩渺，天色晦暗无光。
14. 深岩老树洪涛入：深幽的岩壁间，老树苍劲，洪涛奔涌汇入画境。
15. 榛林闇漠猿狖寒：榛树林幽暗深邃，猿猴栖居其间，倍显凄寒。
16. 苔藓侵淫螺蚌湿：苔藓蔓延滋生，水边螺蚌（喻画中水族）显得湿润清冷。
17. 纷纷禽散江干沙：沙岸之上，禽鸟纷纷四散飞开。
18. 有风北来吹蒹葭：北风劲吹，吹动江边的蒹葭。
19. 前洲后渚相随没：水中的前洲后渚，相继被波涛淹没。
20. 行子渔人归径失：行旅之人与渔父，都迷失了归家的路径。
21. 李侯此笔良已奇：李侯即李唐臣，赞叹其画笔实在奇绝。
22. 我闻李侯家朔垂：朔垂指北方边地，意为听闻李唐臣家在北方边境一带。
23. 跨河而北宁有之：宁为“岂、难道”之意，意为黄河以北难道还有这般妙手画者？
24. 曷不南游观禹穴：曷为“为何不”，禹穴指会稽山的大禹陵，此句邀李唐臣南下游历会稽。
25. 梅梁锁涩萍满皮：梅梁指大禹庙中的梅制梁架（传说为春秋越国所献），锁涩意为闭锁尘封；“皮”疑为“陂”的传抄讹误，指梅梁旁的陂塘长满浮萍。
26. 神物变化当：本句未竟，疑为“神物变化当若此”类的感慨，未留存完整。

大山为中心，小山环绕护卫，要识山之高峻，且看山脚石势。
大波称作澜，小波名为沦，要知水之深邃，且观水岸津渡。
营丘李成最得山水真意，与他意趣相投的还有杜侯旧友。
与你李侯分别已经五载，你深得营丘山水的余韵风流。
齐地白绢如雪，吴刀裁就新匹，小笔毫锋如笋，打开缣囊取绢。
起初布局如云烟聚合酝酿，倏忽运笔挥洒，好似风雨骤降。
画中苍梧烟波浩渺，天色晦暗无光，深岩老树间，洪涛奔涌汇入。
榛林幽暗，猿猴栖处倍添凄寒，苔藓蔓延，水边螺蚌湿润清寒。
沙岸之上，禽鸟纷纷四散飞散，北风卷来，吹动江边蒹葭苍苍。
前洲后渚，相继被波涛淹没，行旅渔人，都迷失了归家的路。
李侯你的画笔实在奇绝，我听闻你家本在北方边地。
黄河以北难道还有这般妙手？何不南下游历会稽禹穴。
大禹庙中梅梁尘封，陂塘长满浮萍，神物变化当……

晁补之为北宋“苏门四学士”之一，工书画、善题咏。此诗为酬赠友人李唐臣所赠山水短轴而作，从“不见李侯今五载”可知为与友人分别五年后所作。全诗以论画、咏画为核心，末段转入邀友同游，然因传抄或创作未竟，末句缺失，仅存残篇。

1. 章法结构：全诗以“观画识理”开篇，先引《尔雅》语汇奠定论画基调，继而转入赞友、铺陈画境，最后抒怀邀游，脉络清晰，层层递进。
2. 用典与意象：多处化用《尔雅》释名，以“营丘”代指山水画宗师，以“禹穴”“梅梁”嵌入吴越典故，丰富文化内涵；画境描写意象密集，从“云烟风雨”到“苍梧洪涛”“猿狖蒹葭”，营造出苍茫辽远、清幽冷寂的山水意境，兼具视觉冲击力与文学美感。
3. 语言手法：以杂言句式写就，自由灵动，契合题画诗的随性特质；多用铺陈赋笔，将画中景致一一铺展，既贴合画作的空间感，又凸显了诗意。
4. 残篇遗憾：末句未竟，使得全诗的邀游意趣未能完整收束，留有文学与创作层面的双重缺憾。