洞仙歌・花恨月恼

这首词是宋代词人晁补之的抒怀之作。上片先以世人对花月的愁恨反起，转而铺写四季佳景，表达超脱闲杂琐事、安享四时风物的旷达心境，又借春台登览的俗情，引出对春光易逝的惋惜，顺势提出及时痛饮、莫负欢情的主张；下片追忆年少时酣畅游赏的快意场景，笔锋一转感叹荣华富贵如梦杳远，以“富贵浮云”的典故抒发对过往执念的感伤，最终以愿春不老、醉乡忘忧收束，兼具旷达自遣与时光易逝、富贵无常的怅惘情怀。

花恨月恼。
世人常因花谢、月缺而生恨恼（反起笔法，与后文“四时皆好”形成对照）。
更夏有凉风，冬轩雪皎。
轩：指廊檐下的空地。夏日有清凉穿户之风，冬日廊檐下积着皎洁白雪，铺写四季宜人景致。
闲事不关心，算四时皆好。
不挂心无关紧要的琐事，算来四季都有值得赏玩的美好风物。
从来又说，春台登览，人意多同，常是惜、春过了。
春台：出自《老子·二十章》“众人熙熙，如登春台”，后泛指春日登高览胜的高台。古来人们都说，登春日高台赏景，人人心意相通，却总在春去之时，徒然惋惜春光逝去。
须痛饮，莫放欢情草草。
应当痛饮美酒，莫让欢乐之情过得草率仓促。
年少。
过渡句，引出对少年时光的追忆。
尚忆瑶阶，得隽寻芳，骖驔东城，适见垂鞭，酕醄南陌，又逢低帽。
瑶阶：华美的台阶，代指京城或显贵的游赏场所；得隽：本指科举中第或猎获猎物，此处指游赏得意；骖驔（cān diàn）：形容马疾驰的样子；垂鞭：挥鞭策马；酕醄（máo táo）：大醉的样子；低帽：低头遮帽，形容醉后失态或偶遇故人的情态。追忆年少时在东城纵马驰骋、在南陌酣醉的游赏盛况。
莺花荡眼，功名满意，无限嬉游，荣华事、如梦杳。
莺花：指春日的莺啼繁花，代指春景；荡眼：满眼皆是，令人赏心悦目。那时春景宜人，功名称心，有无数嬉游的快活时光，可荣华富贵之事，如今都如梦一般杳远难寻。
伤富贵浮云，曾萦怀抱。
富贵浮云：出自《论语·述而》“不义而富且贵，于我如浮云”，指富贵如同浮云般轻飘不定。感伤那曾萦绕在我心头的富贵执念，如今只剩怅惘。
为春醉倒。
为这美好春光痛饮醉倒。
愿花更好。
祝愿花儿开得更加繁盛美好。
春休老。
希望春天永远不要老去。
开口笑。
只管敞怀大笑，抛开愁绪。
占醉乡、莫教人到。
醉乡：出自王绩《醉乡记》，指醉酒后超脱世俗的精神境界。占据这醉乡的境界，不要让世俗之人前来打扰。

世人总为花谢月缺生出愁恨烦恼，
却不知夏日有凉风穿户，冬时廊檐积雪皎皎。
我从不挂心闲杂琐事，算来四季都有佳景可赏。
古来人们都说，登春日高台览胜，人人心意相通，
却总在春去之时，徒然惋惜春光难留。
如今应当痛饮美酒，莫让欢乐过得草率仓促。
遥想年少之时，
尚记得在华美的阶前寻芳得意，骏马疾驰东城，
恰见路人挥鞭而过，我在南陌醉得酩酊，又遇故人遮帽相认。
那时莺花满眼春意浓，功名也称心如愿，
有无数嬉游的快活时光，可荣华富贵，如今都如梦般杳远。
感伤那富贵如浮云，曾萦绕在我心头难以释怀。
为这春光痛饮醉倒，
愿花儿开得更加美好，
愿春天永远不要老去。
只管敞怀大笑，
占据这醉乡境界，莫让世俗之人前来打扰。

晁补之为“苏门四学士”之一，曾卷入北宋新旧党争，多次被贬谪，晚年退居济州金乡故里，闲居度日。这首词应是其闲居时的作品，词人借咏四季风物、追忆年少游赏，抒发历经世事变迁后，对富贵浮云的通透认知，以及超脱世俗、安享当下的旷达心境，同时暗含对时光流逝、少年不再的怅惘。

1. 结构章法严谨，情感起伏有致：上片以“花恨月恼”反提，先抑后扬，转而铺写四季佳景，再转入惜春之叹，顺势提出及时行乐的主张；下片先追忆年少游赏的酣畅快意，笔锋一转从得意转向怅惘，以“荣华事、如梦杳”收束回忆，再以“富贵浮云”点明过往执念的虚妄，最终以愿春不老、醉乡忘忧收束，情感由追忆的快意转为怅惘，再归于旷达自遣，层次分明。
2. 用典自然贴切，意蕴深厚：多处化用经典典故，如“春台”出自《老子》，赋予春日登览的传统意象以文化内涵；“富贵浮云”化用《论语》，精准表达对富贵的通透看法；“醉乡”化用王绩《醉乡记》，以超脱世俗的精神境界收束全篇，使词作兼具文学性与思想深度。
3. 铺叙与细节结合：下片追忆年少游赏时，以“骖驔东城，适见垂鞭，酕醄南陌，又逢低帽”等细节铺陈，生动再现了年少时纵马驰骋、酣醉嬉游的意气风发，画面感十足。
4. 语言清旷疏朗：词作整体语言流畅自然，既有苏门词的清旷之风，又融入个人的人生感慨，旷达中带着淡淡的感伤，结尾“占醉乡、莫教人到”既表达了超脱世俗的愿望，也暗含了对世事的疏离与避世心态。