阮郎归・西城北渚旧追随

这首宋词是怀旧抒怀之作，词人重游城西北渚旧地，通过今昔景物的对比，追忆昔日与旧友结伴同游的时光，抒发了物是人非、旧游难再的惆怅落寞，兼具羁旅漂泊的身世之叹。

西城北渚旧追随。
西城北渚：城西的水边沙洲，是词人旧日与友人同游的特定场所；旧追随：指往昔与旧交结伴同游、相伴相随的美好时光。
荒台今是非。
荒台：荒废已久的旧日台榭建筑；今是非：如今早已面目全非，不再是旧日模样，暗含世事变迁、物是人非的感慨。
白苹无主绿浦迷。
白苹：水中浮生的白色苹草，古典诗词中常作为萧瑟、怅惘的典型意象；无主：无人照料、野生自生；绿浦：长满青绿草木的水边；迷：景物迷蒙不清，也暗含词人内心的迷茫怅惘。
停舟忆旧时。
停船系缆，暂驻旧地，触景生情，不由追忆起往昔与友人同游的岁月。
双鸭戏，乱鸥飞。
水中双鸭相互嬉戏，群鸥杂乱翻飞，以禽鸟的自在喧闹反衬词人孤身独处的孤寂落寞。
人家烟雨西。
倒装句式，正常语序为“烟雨西人家”，指烟雨朦胧笼罩下的西边村落，营造出凄迷清冷的氛围。
不成携手折芳菲。
不成：不能、无法；折芳菲：折取春日花草，古人常以折花寄赠或结伴赏花寄托情谊，此处指无法再与旧友携手共赏春花、相赠芳草，暗含旧游离散、情谊难续的遗憾。
兰柳惆怅归。
兰柳：兰草与垂柳，柳谐音“留”，古典诗词中常以柳象征离别愁绪，兰则常烘托高洁或愁思，此处以二者烘托词人的惆怅心境；词人带着满襟愁绪，独自怅然归去。

城西旧游的北渚沙洲，
曾与你结伴同游。
如今荒台寂寂，早已物是人非。
白苹无人照管，绿浦一片迷蒙。
停船系缆，蓦然追忆起旧日时光。
双鸭相戏，群鸥乱飞，
烟雨朦胧里，西边人家隐约可见。
再也不能与你携手共折春花芳草，
唯有带着满襟惆怅，独自归去。

晁补之为“苏门四学士”之一，一生仕途坎坷，多次遭贬谪，晚年多羁旅漂泊之作。此词应为词人重游旧日与友人同游的城西北渚时所作，眼前荒废破败的景物触发了他对往昔交游的追忆，结合自身宦海沉浮的身世经历，抒发了物是人非、旧友离散的惆怅之情。学界对具体创作年份暂无定论，多认为是其晚年闲居或贬谪途中的作品。

1. 今昔对比，开门见山：开篇以“旧追随”与“今是非”形成强烈反差，直接点出“物是人非”的核心情感，奠定全词沉郁怅惘的基调，省去冗余铺垫，直抒胸臆。
2. 意象迭出，情景交融：选取白苹、荒台、烟雨、兰柳等古典诗词中典型的愁绪意象，结合“绿浦迷”“烟雨西”的朦胧景致，将抽象的惆怅融入具象景物，营造出凄迷清冷的意境，达到情景合一的艺术效果。
3. 反衬手法，以乐衬哀：下阕“双鸭戏，乱鸥飞”以禽鸟的自在嬉戏、喧闹活泼，反衬词人孤身独处的孤寂落寞，以乐景衬哀情，更显愁绪深沉。
4. 倒装句式，增强韵律：“人家烟雨西”采用倒装语序，打破常规表达，既增强了词句的韵律感，也让景物笼罩在朦胧烟雨之中，进一步烘托了惆怅氛围。
5. 以景结情，余韵悠长：末句“兰柳惆怅归”以景结情，将愁绪寄托于归途的兰柳景致，不直接直白说愁，却让读者在景中感受到词人的怅惘，言有尽而意无穷。
6. 格律严谨，语言浅淡：此词严格遵循《阮郎归》正体格律，平仄协调，句式长短错落，语言浅淡自然，没有堆砌辞藻，却将怀旧、伤今的情感抒发得真挚动人，兼具雅俗共赏的艺术特色。