诉衷情・东城南陌路歧斜

这首《诉衷情》是北宋词人晁补之的惜春送春之作，以城南郊野暮春之景为依托，通过歧路、芳草、晚来黄鹂、残败海棠、漫天飞絮等意象，描绘了春日将尽的苍凉景致，抒发了对春光难留的怅惘与惋惜，同时暗含对年华流逝、人生易老的淡淡感慨，抒情委婉含蓄，意境清疏淡远。

1. 东城南陌路岐斜：京城东南郊外的道路曲折蜿蜒。东城南隅：代指京城东南郊野；路岐：即“歧路”，指岔路、交错的道路；斜：形容道路曲折交错。
2. 芳草遍藏遮：遍地芳草繁茂葱茏，遮覆了郊野的景致（亦可指遮没了行人前路）。
3. 黄鹂自是来晚，莫恨海棠花：黄鹂本是春末才多见的禽鸟，不必再怨恨海棠花已然凋谢。自是：本是、本来就是；来晚：指黄鹂出现的时节较晚，多在春末；莫恨：不必遗憾、无需怨怼。
4. 惊雪絮，满天涯：纷飞的柳絮如同惊起的白雪，漫天飘满天涯海角。惊雪絮：将柳絮比作受惊而起的白雪，极言飞絮洁白轻盈、随风飞舞的姿态；满天涯：极言飞絮遍布之广，点明暮春时节的开阔苍凉意境。
5. 送春赊：送别春天的时节已然来临，春将悄然归去。“赊”此处取“将近、迟暮”之意，点明春日将尽的时点。
6. 问春莫是，忆著东君，自去还家：试问这归去的春啊，莫非是你思念起了司春之神东君，便悄然转身回到了她的居所？莫是：莫非、恐怕是；忆著：即“忆着”，思念、想念；东君：古代传说中司掌春天的神祇；自去还家：形容春悄然离去，回到春神的居所。

京城东南郊野的岔路蜿蜒曲折，
遍地芳草萋萋，遮没了眼前的景致。
黄鹂本就是春末才姗姗来迟的禽鸟，
又何必怨恨那海棠花已经凋零？
漫天飞絮如惊起的白雪，飘满了天涯海角，
这暮春时节，正该送别将去的春光。
试问这归去的春啊，莫非是思念起了司春的东君，
便悄然转身，回到了她的居所？

此词具体创作年份暂无明确史料记载，学界多结合晁补之的生平推知：晁补之为“苏门四学士”之一，仕途屡经沉浮，晚年退居金乡乡里，多作闲情与伤春之词。这首词当为其暮春时节漫步城南郊野时，触景生情所作，借春日将尽之景抒发惜春之意，同时暗含自身年华老去、仕途失意的淡淡怅惘。

1. 意象营造与情景交融：全词选取歧路、芳草、晚来黄鹂、残败海棠、漫天飞絮等典型暮春意象，构建了清疏苍凉的郊野暮春意境，将惜春的怅惘之情融入景物描写之中，景中含情，情随景生。
2. 拟人手法的运用：结尾三句将春天拟人化，以“问春”的口吻揣测春归去的缘由，赋予春以人的情思，将抽象的春归转化为具象的情感表达，使惜春之情更为细腻深沉，打破了单纯写景的局限。
3. 以宽解衬怅惘：“黄鹂自是来晚，莫恨海棠花”两句，以自我宽慰之语劝解不必为海棠凋谢遗憾，实则以看似豁达的口吻，反衬出对春残的无奈与更深的惜春之意，抒情委婉含蓄，不着痕迹。
4. 格律与语言风格：此词严格遵循《诉衷情》词牌格律，韵脚统一（平水韵六麻），音韵和谐流转。语言浅近自然，以白描手法绘景，不事雕琢，符合晁补之词“清俊疏朗”的整体风格，兼具文学美感与通俗性。