离亭宴・忆向吴兴假守

此词为怀旧之作，以“忆”领起全篇，追忆作者代理吴兴太守时的水乡风物、宴游场景与僚属互动，通过今昔对比，抒发物是人非、旧游难再的怅惘落寞之情，兼具江南水乡的清丽意境与个人身世的感伤色彩。

1. 忆向吴兴假守：忆：回忆；向：往昔、从前；吴兴：今浙江湖州，宋代为吴兴郡；假守：宋代官员代理职守的专属称谓，此处指作者暂代吴兴太守。
2. 双溪四垂高柳：双溪：吴兴境内东苕溪、西苕溪汇流之处，故称双溪；四垂：垂柳向四面舒展垂落；高柳：高大的柳树。
3. 仪凤桥边兰舟过，映水雕甍华牖：仪凤桥：吴兴当地标志性古迹桥梁；兰舟：以木兰木制作的游船，后泛指华美的舟楫；雕甍：雕刻纹饰的屋脊，代指华美建筑；华牖：华美的窗棂，此处代指官署或民居的精致建筑，其倒影映于水中。
4. 烛下小红妆，争看史君归后：小红妆：妆饰艳丽的侍女或歌妓；史君：宋代对州郡长官的尊称，此处为作者自称；归后：指作者任上归来之时。
5. 携手松亭难又：松亭：吴兴当地的宴游亭台；难又：“又”通“遇”，意为难以再次相逢，指携手同游的旧景不再重现。
6. 题诗水轩依旧：水轩：临水的轩馆，为当年宴游吟诗的场所；依旧：景物未改，而人事已非。
7. 多少绿荷相倚恨，背立西风回首：此句化用杜牧《齐安郡中偶题二首》其二的诗句>多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。绿荷：绿色的荷叶；相倚：相依相靠；背立西风：在西风中背向而立，形容荷叶随风翻转的姿态；回首：此处指荷叶随风翻卷，似含恨意回头，暗合作者心境。
8. 怅望采莲人，烟波万重吴岫：采莲人：代指当年宴游相伴的歌妓旧识，或吴兴当地采莲女子；烟波：烟雾笼罩的浩渺水面；吴岫：吴地（吴兴属古吴地）的山峦。

还记得从前我在吴兴暂代太守，
双溪两岸垂柳依依，四面舒展。
仪凤桥边彩船悠悠驶过，
雕梁画栋的楼宇倒映在清波之上。
烛灯下妆饰艳丽的女子们，
争着一睹我这个州官归来的模样。
当年携手同游松亭的光景，
再也难以重温。
临水的轩馆还如旧时模样，
只是当年题诗的痕迹依然留存，人事却已变迁。
多少相依的绿荷带着难言的恨意，
在西风中背向而立，又似频频回首。
我怅然遥望那些采莲的旧人，
只见烟波浩渺，吴地的山峦重重叠叠。

晁补之为北宋“苏门四学士”之一，仕途几经起落，曾多次出任地方官。此词为其离开吴兴太守任后，追忆任上旧游之作，词中双溪、仪凤桥、松亭、水轩皆为吴兴当地实景。作者通过当年的宴游场景、市井人情的回忆，抒发了物是人非的怅惘，兼具个人怀旧与江南风物之美。学界对其具体创作年份暂无定论，一般认为作于其仕途失意或晚年退居之时。

1. 章法结构：全词以“忆”字统摄全篇，上阕专写吴兴旧景与宴游盛况，以白描手法铺陈水乡风物与市井温情；下阕转入抒情，先以“携手松亭难又”点出今昔之别，再以“题诗水轩依旧”触景生情，化用杜牧诗句将个人怅惘寄寓于荷塘秋景，最后以“怅望采莲人，烟波万重吴岫”收束，以景结情，意境悠远，余味悠长。
2. 用典与抒情：“多少绿荷相倚恨”化用杜牧名句，将原诗的写景与抒情融为一体，既描绘秋日荷塘的萧瑟之态，又暗合作者自身的失意落寞，用典自然不露痕迹，实现了景与情的高度融合。
3. 意象营造：词中选取双溪、高柳、仪凤桥、兰舟、绿荷、烟波等江南水乡典型意象，搭配“烛下小红妆”的生活场景，既有风物之清丽，又有人情之鲜活。“背立西风回首”的绿荷被赋予拟人化情感，成为作者心境的外化载体。
4. 语言风格：全词语言清丽雅致，不事雕琢却意境饱满，上阕写实与下阕抒情衔接自然，体现了晁补之词“清隽雅健”的典型风格，将个人身世之感融入江南山水与旧游场景之中，兼具文学美感与情感深度。