永遇乐・银烛将残

这首词是婉约风格的怀人之作，以夜深宴散为开篇场景，追忆与心仪女子短暂相逢又匆匆别离的过往，抒发了词人独处的愁绪、刻骨的相思，以及对重逢的执着期盼，情感细腻深挚，兼具柔美景致与疏朗笔调。

1. 银烛将残，玳筵初散，依旧愁绪：银烛指色白如银的蜡烛，代指深夜；玳筵为以玳瑁装饰的华贵筵席，代指盛大宴饮；初散即宴席刚结束。此句点明夜深宴罢，词人仍被愁绪笼罩。
2. 醉里凝眸，娇来纵体，此意难分付：凝眸指凝神注视；娇来指娇美的女子到来；纵体形容女子身姿轻盈舒展；分付意为交付、传达。此句写词人醉中凝望初见佳人时的心动，却不知如何将心意传递给对方。
3. 怜伊只似，风前轻燕，好语暂来还去：伊指代心仪的女子；以风前轻捷的燕子比喻佳人来去匆匆；好语指温柔的话语或亲昵的情意。此句感叹佳人如同风燕，刚带来片刻温情便匆匆离去。
4. 重楼静，珠帘休下，待扫画梁留住：重楼指高大楼阁；静即寂静无声；珠帘为以珍珠缀饰的帘幕；休下意为切莫放下；画梁指绘有彩饰的屋梁。此处以“扫画梁留燕”的动作，暗喻盼望留住佳人，将抽象思念具象为具体举动。
5. 青娥皓齿，云鬟花面，见了绮罗无数：青娥皓齿指貌美女子；云鬟为乌黑如云的发髻；花面形容容颜如花；绮罗代指身着华贵丝织品的女子。此句写词人见过众多美人，反衬出佳人的独一无二。
6. 只你厌厌，教人竟日，一点无由诉：厌厌形容女子沉静温柔的神态；竟日指整日；无由意为没有途径、无从说起。此句写唯有佳人牵动自己心神，整日里满腹相思却无处倾诉。
7. 如今拚了，萦眠惹梦，没个顿身心处：拚了同“拼了”，指豁出心神、决意深陷；萦眠惹梦指思念缠绕睡梦，时刻萦绕心头；没个顿身心处意为没有安顿身心的地方，形容相思之苦难以排遣。
8. 深诚事，骖鸾解佩，是许未许：骖鸾化用仙人驾鸾的传说，代指浪漫情缘；解佩用《列仙传》中江妃解佩赠郑交甫的典故，指代男女间的深情盟约；是许未许意为不知对方是否应允这份情意，写出词人的忐忑与执着。

白烛快要燃尽，华贵的宴席刚刚散去，满心愁绪依旧挥之不去。
醉意中凝神凝望，你轻盈舒展的身姿翩然降临，这份心意却不知该如何交付与你。
只怜爱你如同风前轻燕，温柔的话语刚至便匆匆离去。
高楼寂静，切莫放下珠帘，待我清扫画梁，好将燕子留住。
我见过多少明眸皓齿、云鬓花颜的美人，身着绮罗的女子数不胜数。
唯有你，叫我整日牵念，满腹心事却无处倾诉。
如今我已然豁出心神，思念缠绕睡梦，连片刻安宁都无处安放。
这份赤诚的情意，如同江妃解佩的盟约，不知你究竟是应允，还是未曾答应？

晁补之为“苏门四学士”之一，词作兼具苏轼的疏朗与婉约的柔美。此词具体创作时间暂无定论，学界一般认为是其晚年闲居时期的怀人之作：词人曾在某次宴饮中邂逅心仪女子，二人有过片刻温情交流却未能相守，分别后词人深陷相思，遂作此词抒发怅惘与执着的期盼。词末“骖鸾解佩”的典故，化用江妃赠佩的传说，为词作增添了浪漫的神话色彩。

1. 意象烘托与情感传递：开篇以“银烛将残”“玳筵初散”点明夜深宴罢的孤寂场景，烘托独处愁绪；以“风前轻燕”喻佳人来去匆匆，既写出女子的灵动轻盈，也暗含相聚短暂的怅惘；“扫画梁留住”的动作细节，将抽象思念转化为具象举动，含蓄传神。
2. 用典与抒情结合：词末化用“骖鸾解佩”的典故，以江妃赠佩的浪漫传说，将词人的深情转化为古典盟约意象，既提升了词作的文化意蕴，也让情感表达更显深沉内敛。
3. 结构与情感递进：全词以“愁绪”为线索，从宴散后的即时愁绪，到回忆相逢的心动与遗憾，再到独处的相思之苦，最后落脚于对情缘的期许，层层递进，将相思之苦写得细腻深挚。
4. 格律与语言特色：词作符合《永遇乐》词牌格律，如“青娥皓齿，云鬟花面”运用四字对仗，增强了语言的节奏感与韵律美；整体语言兼具婉约柔美与疏朗流畅，不流于柔靡堆砌，以浅白文字传递真挚情感。