与天宁寺主僧云岫对坐偶成

这首五言律诗是诗人与天宁寺僧人云岫对坐时的即兴之作，以细腻笔触描绘了风雨黄昏中的禅林村居景致，抒发了知音相契、默然会心的闲适淡然，暗含对少有人能领悟此中清寂意境的感慨，寄寓了乱世中寄情禅悦的超脱心境。

1. 潇潇风雨里：潇潇，形容风雨细密急骤的样子。此句点明眼前整体环境，铺陈风雨漫卷的时节氛围。
2. 得得又开门：得得，此处或为拟声词，形容寺门轻启的声响；或指“恰然、特地”，意为在风雨中恰好开启寺门。此句写风雨中忽闻寺门动静，顺势引入周遭景致的描绘。
3. 两榻蕙兰壁：两榻，指诗人与僧人云岫相对而坐的坐具；蕙兰壁，指坐榻旁壁间陈设或悬挂着蕙兰（香草），烘托清幽雅致的禅林氛围。
4. 半檐花竹村：半檐，指寺檐半掩之下露出的半边景致；花竹村，指村舍间花竹掩映的村居景象，为门外所见的乡野风光。
5. 鸣蛙藏绿暗：鸣蛙，藏于浓绿幽暗草木间的蛙鸣；绿暗，形容草木深浓、光影幽暗的郊野环境，以蛙鸣反衬整体静谧。
6. 归翼带黄昏：归翼，指归巢的飞鸟；带黄昏，意为飞鸟驮着黄昏暮色飞回，将静态黄昏化为灵动画面。
7. 此景少人会：会，领会、领悟。此句感慨这般清寂幽远的景致，少有世人能参悟其中意趣。
8. 相看付不言：付不言，指以默然相对达成精神默契，无需言语便可心意相通，契合禅林交往“心心相印”的境界。

细密风雨漫卷天地，
恰然间又听得寺门轻启。
我与云岫师对坐两榻，
壁间蕙兰幽香暗浮，
寺檐半掩，映出村舍间花竹参差。
蛙鸣隐在浓绿暗处，
归鸟振翅，驮着黄昏暮色归来。
这般清寂幽远的景致，
世人少能领会，
你我相对，尽付无言之中。

陈著为南宋末年文学家，曾任地方官吏，宋亡后隐居不仕，晚年多与僧道交游，寄情山水禅林以避乱世。这首诗是他在天宁寺与住持僧云岫相对闲坐时，偶遇风雨黄昏之景，有感于禅林闲寂氛围与知音相契的心境而作，体现了南宋末年文人在国破家亡的乱世中，寄寓禅悦、寻求精神慰藉的处世心态。

1. 格律工整：此诗为标准五言律诗，颔联、颈联严格对仗：“两榻”对“半檐”、“蕙兰壁”对“花竹村”，“鸣蛙”对“归翼”、“藏绿暗”对“带黄昏”，平仄协调，符合近体诗格律规范，读来朗朗上口。
2. 动静相宜的意境营造：诗人以潇潇风雨、蕙兰、花竹、鸣蛙、归鸟、黄昏等意象构建清幽淡远的禅林村居意境。以蛙鸣的动态反衬整体环境的静谧，归鸟驮黄昏的细节将静态黄昏化为灵动画面，动静相融，意境浑然。
3. 含蓄内敛的情感表达：全诗以白描手法写景，未直接抒发情感，却将对乱世的超脱、对禅林闲寂的喜爱、与知音默然相契的心境融于景物之中。末句“相看付不言”点睛传神，以无言默契替代直白抒情，契合禅家“不立文字”的意境，尽显含蓄深沉的艺术魅力。
4. 平淡自然的语言风格：全诗语言浅近无雕琢，以极简字句勾勒深远意境，达到“淡而有味”的艺术效果，体现了南宋后期山水禅诗的典型风格。