四月十一日与妇小酌玉莲花前有感

这首诗是南宋末年诗人陈著晚年隐居之作，于四月十一日与妻子在玉莲花前小酌时有感而发。诗人由眼前玉莲盛开之景，回忆十年前与友人同游水乐洞的闲适往事，抒发了年华迟暮、物是人非的感慨，暗含亡国之悲与不慕世俗名利的高洁襟怀，情感沉郁真挚。

1. 西湖西山坡，水乐洞之恻：西湖西侧的山坡，紧邻水乐洞旁。恻通“侧”，指旁边、近旁；水乐洞为杭州南屏山名胜，以泉石清音闻名。
2. 有池当轩绿，有花当夏白：有池水对着轩窗，碧绿澄澈；有花朵正值夏日，洁白如玉。当指对着、正值。
3. 风润脉柔茎，午芳擅正色：和风浸润着莲茎柔细的脉络，正午的花香拥有纯净洁白的正色。脉指莲茎的脉络；擅指占有、独有；正色本指纯正的颜色，此处特指玉莲无瑕的白色。
4. 方来玉八瓣，圆中珠一的：刚绽放的玉莲有八片洁白花瓣，花心如圆润的明珠一点。的原指箭靶中心，此处形容花芯圆润清晰的形态。
5. 曾携真率杯，相看契清閴：从前曾携着质朴的酒具与友人相对而饮，彼此契合于清静寂寥的心境。真率杯指朴素无华的酒具，也代指不拘礼节的真率宴饮；清閴（通“阒”）指清静空寂的氛围。
6. 主人自城居，会与乘閒客：那位主人本是住在城中的人，趁着闲暇与我这位闲客相会。乘閒客指趁闲出游的客人。
7. 回头一十年，今日为何日：回首已是十年光阴流逝，今日又是什么时节？抒发恍如隔世的时光感慨。
8. 窗前小盆池，又见此花发：窗前的小盆池中，又见到这玉莲再度开花。
9. 花于我何心，我见花自恻：花儿本没有针对我的心意，是我见了花独自心生感伤。恻指感伤、悲痛。
10. 老妻颇解事，一笑复太息：老妻很能理解我的心事，先是一笑，而后又为之叹息。太息指叹息。
11. 胡为不自知，君已八十一：为何还不自知啊，你已经八十一岁了。胡为即“何为”，为什么；君是诗人自指。
12. 洛阳白牡丹，杨家红芍药：洛阳的白牡丹、杨家的红芍药，都是世俗眼中名贵的花卉，代指世俗的名利与繁华。
13. 魂梦且不到，何独怀昔：连梦里都不曾挂念这些繁华，为何偏偏怀念过去的时光与旧事？
14. 垂头答，风雨天昏黑：我低头默然应答，窗外已是风雨交加、天色昏黑。此处以景结情，将内心的沉郁悲凉融入实景之中。

西湖西畔的山坡，紧挨着水乐洞边。
轩前有池漾着绿波，夏日里白花初绽。
和风浸润柔细的茎脉，正午花香凝着纯净的白。
新放的玉莲八瓣如玉，花心如珠圆润一点。
当年也曾携着朴拙的酒杯，相对共饮契合这份清寂。
主人本是城中居客，恰逢与我这闲人相逢。
回头已是十年光阴，今日又是何年何节？
窗前这小小的盆池，又见玉莲再度盛开。
花儿于我本无心事，是我见花独自伤情。
老妻最懂我的心意，一笑过后又复叹息。
为何还不自知啊，你已经八十一岁了。
洛阳的白牡丹，杨家的红芍药。
连梦里都不曾挂念，为何偏偏念着往昔？
我低头无言，窗外已是风雨昏黑。

陈著为南宋末年诗人，宋理宗宝祐四年进士，曾任地方官职，宋亡后隐居四明（今浙江宁波），终身不仕元朝，卒于元成宗大德元年（1297），享年八十四岁。这首诗写于他八十一岁时，即宋亡后十八年左右。此时诗人隐居家乡，与妻子相伴度日，于四月十一日在屋前盆池边的玉莲花下小酌，见花开花落，忆起十年前与友人同游水乐洞的往事，既感慨年华迟暮，又暗含对故国的思念，以及看淡世俗名利的高洁襟怀。学界主流观点认为，诗末“风雨天昏黑”既是实景，也暗喻当时的社会时局与诗人内心的沉郁悲凉。

1. 结构层次清晰，情感层层递进：全诗以“玉莲花”为核心意象，先写昔日水乐洞旁的莲景与游宴之乐，再转到眼前盆池花开的现状，接着抒发时光流逝、年华老去的感慨，最后通过与老妻的对话点明心境，以景结情收束全篇，从写景到忆旧，再到抒情，逻辑连贯，情感沉郁真挚。
2. 对比手法突出，彰显品格：诗人以洛阳白牡丹、杨家红芍药这类世俗名贵花卉，与眼前清雅的玉莲形成对比，点明自己“魂梦且不到”的世俗名利观，反衬出自身不慕荣华、坚守清寂的高洁襟怀。
3. 以景结情，余味悠长：诗末以“风雨天昏黑”收束，既是对当时实景的描写，也将个人迟暮之悲、亡国之痛融入苍茫暮色与风雨之中，将抽象的情感具象化，留给读者充分的想象空间。
4. 语言质朴自然：全诗多用口语化的直白表达，无华丽辞藻堆砌，情感流露真切自然，于平淡中见深沉，符合诗人晚年隐居的平淡心境与沉郁情怀。
5. 意象呼应：诗中“恻”字两次出现（“水乐洞之恻”与“我见花自恻”），既点明地点，又呼应内心的感伤情绪，形成意象与情感的呼应，强化了全诗的沉郁基调。