春午二首

这首七言绝句是春日即景之作，捕捉了暮春午后至傍晚的郊野景致：

著雨扬花困舞绵，暖风扬作晚晴天。
末句以芳草斜阳、淡淡暮烟收束，既抒发了春去难寻的淡淡惜春怅惘，也营造出闲淡悠远的意境，暗含诗人对时光流逝的沉静感慨。

著雨扬花困舞绵
被雨水浸润的杨花，像倦极而舞的绵絮般无力翻飞。“困”字以拟人手法，将杨花经雨打湿后的慵懒颓败之态写得生动传神。

暖风扬作晚晴天
和暖的春风将湿软的杨花吹散，漫天飘飞的花絮点缀在傍晚放晴的天空之中。

一场春色归何处
整个春日的景致与生机，终究要归向何方？以设问句式点明春景将尽，暗含惜春之思。

芳草斜阳淡淡烟
唯有春日繁茂的芳草，映着西斜的落日，笼罩在黄昏朦胧的淡淡暮霭之中。

沾着雨丝的杨花，像倦舞的棉絮般低垂无力，暖风拂过，将它们散落在傍晚放晴的天际。满目的春光啊，终究要归向何方？唯有萋萋芳草映着斜阳，笼着一缕淡淡的暮烟。

陈著为南宋末年诗人，宝祐四年进士，曾因得罪权相贾似道被贬官，晚年隐居四明（今浙江宁波），多作闲适即景、感怀身世之诗。这首《春午二首》应为其闲居时的即兴之作，并无明确的特定事件缘起，只是捕捉春日午间至傍晚的日常景致，借暮春之景抒发沉静的惜春与感怀时光之意，学界主流观点认为此作体现了其晚年避世闲淡的心境。

1. 借景抒情，以景结情：全诗以暮春典型意象串联全篇，将抽象的春去怅惘融入杨花、芳草、斜阳、暮烟的具象景致中，末句不直接抒情，以静谧晚景收束，余味悠长，让读者在闲淡的画面中体味惜春之情。
2. 拟人与设问的运用：首句“困舞绵”以拟人手法赋予杨花慵懒情态，生动写出雨后杨花的颓败之态，打破了杨花轻盈飞舞的固有印象；第三句以设问引发读者共鸣，将惜春之情自然引出，衔接末句的景语流畅自然。
3. 语言浅淡自然，意境悠远：全诗无刻意雕琢之语，用词平易却意蕴深厚，闲淡的笔触中暗含对时光流逝的沉静感慨，契合南宋末年山水田园诗派的淡远风格，整体格调舒缓沉静。
4. 格律合规，音韵和谐：此作为仄起首句入韵的七言绝句，平仄协调，押韵自然，读来朗朗上口。