满庭芳・红叶飘零

这首词是北宋词人舒亶的秋日抒怀之作，以重阳过后的秋景为依托，借飘零红叶、疏淡寒烟、阑珊黄菊等意象，抒发了时光流逝、朱颜难留的惆怅，同时以陶渊明自况，暗含对超脱尘世生活的向往，更有对平生往事的追忆与孤寂落寞的心境。

1. 红叶飘零，寒烟疏淡，楼台半在云间：红叶，即秋日变红的枫叶；飘零，指枫叶纷飞飘落。寒烟，清冷的秋日雾气；疏淡，形容雾气淡薄朦胧。楼台，指登高所见的亭台楼阁；半在云间，形容楼阁在云雾中若隐若现。
2. 望中风景，图画也应难：望中，即视野所及之处；图画也应难，意即这般景致纵然是丹青妙手，也难以描摹尽致，极言风景之佳妙。
3. 又是重阳过了，东篱下、黄菊阑珊：重阳，农历九月九日重阳节；过了，指节令已过。东篱，语出陶渊明“采菊东篱下”，代指种菊之处；黄菊，即菊花；阑珊，意为将尽、衰落，此处指菊花已近凋残。
4. 陶潜病，风流载酒，秋意与人闲：陶潜，即陶渊明，东晋田园诗派代表人物，性喜饮酒；风流载酒，指携酒游赏、洒脱不羁的意态。秋意，秋日的萧瑟意趣；人闲，指词人自身闲散的状态，暗含落寞之感。
5. 霞冠：华美的羽饰冠帽，此处或借指隐士超脱尘世的装束，亦或喻指醉中恍惚的仙官形象。
6. 欹倒处，瑶台唱罢，如梦中还：欹倒，歪斜、倾倒，形容醉态；瑶台，传说中神仙居住的楼台，代指仙境。唱罢，指宴饮歌乐已毕；如梦中还，恍若从仙境重回人间，暗含沉醉超脱之意。
7. 但醉里赢得，满眼青山：但，只、仅；醉里，即醉酒之中；赢得，落得、只剩；满眼青山，指眼前只有苍翠山峦，暗含俗世烦扰皆消之意。
8. 花发看看满也，留不住、当日朱颜：花发，即花开；看看，宋元口语，意为转眼、即将；满，指花开至繁盛之时。留不住，无法挽留；当日朱颜，指昔日的青春容颜。
9. 平生事，从头话了，独自却凭阑：平生事，即一生的经历往事；话了，意为将所有往事述说完毕；凭阑，同“凭栏”，指靠着栏杆远眺，收束全词点明孤寂心境。

秋日红叶纷纷飘落，清冷的雾霭朦胧淡远，亭台楼阁半隐在缭绕的云间。
抬眼望去的景致，纵然是丹青妙手，也难绘其万一。
又是一年重阳佳节已然过去，东篱之下的黄菊，已是日渐凋残。
恰似那抱病的陶潜，携酒漫游，洒脱风流，秋日意趣与闲散心绪，都融在这秋光里。
头戴华美的霞冠，醉眼歪斜处，瑶台之上的歌乐已然唱罢，恍若从梦境重回人间。
只在醉眼朦胧中，赢得满眼苍翠青山。
花开时总要看它开到繁盛，却终究留不住，昔日那灼灼的青春容颜。
平生的种种往事，都一一从头说尽，只余下我独自凭靠着栏杆，凝望远山。

舒亶为北宋中后期词人，性格刚直，曾因卷入党争屡经迁谪，晚年多闲居之作。这首词大概率作于其晚年闲居或失意退隐之时，重阳过后的秋日登高所见之景触发了词人的情思，借秋景抒发时光流逝、身世飘零的感慨，以陶渊明自况暗含对超脱尘世的向往，亦有对平生经历的追忆与怅惘。

1. 格律章法严谨：此词为《满庭芳》正体，双调九十五字，前后段各十句、四平韵（后段多一韵），韵律舒缓悠扬，契合秋日闲淡的基调。章法上以景起笔，由眼前秋景引入节令感慨，再以陶潜自况抒怀，继而转入醉中仙境的虚写，最终回归现实凭栏孤寂的实景，层层递进，结构圆融完整。
2. 用典自然含蓄：多处化用前人典故，“东篱”“陶潜”化用陶渊明田园诗意，既点出秋日菊景，又以陶渊明的闲适洒脱自比，暗合自身闲散却略带落寞的心境；“瑶台”借仙境意象写出醉中超脱尘世的恍惚之感，用典不着痕迹，贴合词意。
3. 虚实结合，借景抒情：上片以“红叶飘零”“寒烟疏淡”“黄菊阑珊”等实景烘托秋日萧瑟氛围，奠定惆怅基调；下片“瑶台唱罢，如梦中还”为虚写，以醉中仙境反衬现实的孤寂，“满眼青山”“独自凭阑”又回归实景，虚实交织拓宽了意境空间。
4. 意境与情感内敛深沉：全词意境疏淡清丽，既有秋日山水的开阔辽远，又暗含时光流逝的怅惘与身世飘零的孤寂，以“闲”字贯穿全词，实则闲中藏愁，于平淡的景致中见深沉的人生感慨。