李白於宣州谢朓楼饯别校书叔云一首十二月初

这首诗为毛滂效仿李白赠别诗范式，在宣州谢朓楼饯别校书叔云的作品，化用李白同名诗开篇名句，以萧瑟秋景与清冷月色交织的意象，抒发了时光易逝、世事沧桑的烦忧愁绪，同时流露了对官场的倦怠与归隐田园的志趣。

1. 弃我去者昨日之日不可留：化用李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》原句，“弃我去者”指逝去的过往时光，“不可留”谓无法挽留，开篇直抒胸臆，点出对韶华易逝的怅惘。
2. 醉我心者今日之日多烦忧：化用李白原诗“乱我心者今日之日多烦忧”，“烦忧”指内心的烦乱愁闷，点明当下心境。
3. 秋风吹雁渡汾水：汾水即汾河，为北方重要河流；秋风里大雁飞越汾河，既点明送别时节的萧瑟氛围，又以“雁”代指离别之人，暗合赠别主题。
4. 斜阳随客下西楼：斜阳即夕阳，西楼指宣州谢朓楼的西阁；夕阳伴着饯别之人（校书叔云）西下，以黯淡晚景烘托离别伤感。
5. 苑边麒麟守白骨：苑指宫苑或园林，麒麟为古代瑞兽，此处代指陵墓前的石麒麟雕像；“白骨”代指亡故之人，此句抒发世事沧桑、功名富贵终归于枯寂的感慨。
6. 半夜安能保明发：“明发”语出《诗经·小雅·小宛》“明发不寐”，指天亮、清晨；意谓夜半辗转难眠，极言愁绪缠绕、彻夜难安。
7. 小蛮为酌流霞春：“小蛮”原指白居易的侍妾，此处代指饯别宴上陪酒的侍女；“流霞春”为美酒名，“流霞”出自《论衡》，传为仙人所饮仙酒，“春”为唐宋时酒的常用冠名，此句写宴饮场景。
8. 醉倚梅花满怀月：醉后倚靠在梅花旁，怀中满溢月色，营造出清冷雅致又孤寂的醉后意境。
9. 暗香吹远月欲流：梅花的清幽香气飘向远方，月光仿佛如流水般涌动，以动写静，将月色与花香交融的朦胧景致具象化。
10. 松声百尺唤清愁：百尺高的松涛声仿佛在唤起内心的清寂愁绪，以有声衬无声，烘托离别后的怅惘与孤寂。
11. 早挂铜章老槐下：“铜章”指官印，“早挂铜章”即辞官归隐；“老槐下”化用古代“槐市”（汉代长安读书人聚会之处，后指代官场）典故，意谓辞官后归隐田园。
12. 短蓑独速不渔舟：“短蓑”指渔人的蓑衣，“独速”或为“独宿”的异体用字，亦有学者认为是毛滂自创之词，意为身披短蓑衣独自栖居，点明归隐田园而非江湖漫游的志趣。

逝去的昨日时光啊，再也无法挽留；
扰乱我心绪的今日，满是烦忧愁绪不休。
秋风卷着雁阵飞过汾河水面，
夕阳伴着远行的客人，缓缓沉下西楼。
宫苑边的石麒麟，静静守着枯骨荒丘，
夜半辗转，又怎能安稳到天明时候？
侍女小蛮为我斟满流霞春酒，
醉后倚着梅花，怀中满是清辉月色。
梅花暗香飘向远方，月光仿佛要随香流动，
百尺松涛声声，唤起满襟清愁。
早早挂起官印，归隐在老槐树下，
身披短蓑独自栖居，再不乘渔舟漂泊漫游。

这首诗的创作背景可结合题目与毛滂生平推断：题目标注为宣州谢朓楼饯别校书叔云、时值十二月初，可知是毛滂效仿李白赠别诗范式，为姓云的叔父（时任校书郎）饯别。毛滂为北宋文学家，早年宦游多地，晚年归隐山林，此诗既贴合饯别场景抒发离愁，又融入自身半生宦游的倦怠感，借景抒情抒发时光易逝、世事无常的感慨，同时流露归隐之志。目前学界对该诗的具体创作年份及赠别对象细节尚存少量争议，多以题目文本为基础进行解读。

1. 化用典故与开篇定式：开篇直接化用李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》的名句，既贴合题目场景，又以李白诗的豪放愁绪奠定全诗基调，借古人名篇强化了赠别诗的情感张力。
2. 意象营造与情景交融：全诗以秋风、归雁、斜阳、梅花、松声等意象构建清冷孤寂的意境，将离别愁绪、时光怅惘与归隐志趣融入景物描写，如“醉倚梅花满怀月”以雅洁意象消解愁绪，“松声百尺唤清愁”则以有声衬愁，强化情感表达。
3. 虚实结合的章法：诗中既有眼前饯别宴饮、斜阳下西楼的实景描写，又有“苑边麒麟守白骨”的世事感慨，还有“早挂铜章老槐下”的归隐愿景，虚实交织，拓宽了诗歌的意境层次。
4. 语言与格律特色：全诗采用七言歌行体，句式错落自由，平仄不拘，贴合抒情诗的随性抒发特点；部分句子如“秋风吹雁渡汾水，斜阳随客下西楼”对仗工整，兼具唐诗的自然与宋诗的精致，语言兼顾通俗性与雅致感，平衡了叙事抒情与言志的功能。