雨中花/夜行船

这首词是秋日雨夜闲居感怀之作，以清冷幽寂的秋夜雨景为背景，借陶渊明归隐的典故，抒发了词人厌弃官场、向往田园闲适归隐生活的情思，同时流露出仕途失意后渴望挣脱束缚的心境。

1. 池上山寒欲雾：池边山间寒气渐生，眼看就要凝结成雾。“山寒”点明秋意渐浓的环境温度；“欲雾”烘托出雨夜将至的朦胧静谧氛围。
2. 竹暗小窗低户：茂密的竹林幽暗深邃，掩映着低矮的窗扉与屋门。“竹暗”以竹林的幽深，强化居所的清幽僻静；“小窗低户”点明居处的简朴自然。
3. 数点秋声侵短梦：几点秋夜的声响，侵扰打断了词人的短梦。“秋声”此处特指秋雨打叶的声响，呼应后文的芭蕉雨；“侵”有惊扰、打断之意；“短梦”暗写词人闲适慵懒的状态。
4. 檐下芭蕉雨：（倒装句，正常语序为“雨打檐下芭蕉”）檐下的芭蕉叶上，正落着秋雨。此句以具象的雨声收束上阕写景，呼应“秋声”，将秋夜的声响具象化。
5. 白酒浮蛆鸡涿黍：新酿的白酒表面浮着酒渣浮沫，家鸡正啄食着黍谷。“浮蛆”指未过滤的新酒表面浮着的形如蛆虫的酒滓，是农家自酿米酒的典型特征；“涿”通“啄”，啄食；“黍”为五谷之一，此处代指田园日常的质朴饮食。
6. 问陶令、几时归去：试问像陶渊明那样的归隐县令，我何时才能辞官归隐？“陶令”指陶渊明，其曾任彭泽县令，因不愿为五斗米折腰而归隐田园，此处借指词人心中的归隐理想。
7. 溪月岭云红蓼岸，总是思量处：溪间月色、山岭云影，还有开满红蓼的水岸，处处都是我所思念向往的地方。“红蓼”是秋日水边常见的草本花卉，花色淡红，极具田园野趣；“总是”即全都是、处处皆是，将自然景物与归隐情思紧密结合，收束全词的抒情。

池边山间寒意渐浓，眼看就要升起薄雾。
竹林幽黑，掩映着低矮的窗扉与屋门。
几点秋夜的声响惊破了我的短梦——
原来是檐下的芭蕉叶上，正飘着绵绵秋雨。

新酿的米酒浮着酒渣浮沫，家鸡正啄食着黍谷。
试问像陶渊明那样的归隐者，我何时才能辞官归去？
溪间月色、岭头云影，还有那开满红蓼的水岸，
处处都是我心中深深向往的地方。

毛滂为北宋中后期词人，早年入仕州县，仕途不甚得志，晚年归隐故乡衢州江山。这首词应为其在外任或闲居期间，秋日雨夜独处时所作。词人见眼前清幽的山居秋景，联想到陶渊明的归隐生活，遂抒发了对田园闲适生活的向往，以及厌倦官场束缚、渴望解脱的心境。学界对其具体创作年份暂无定论，多认为是其晚年闲居时期的作品。

1. 情景交融，意境清寂：上阕以“池上”“山寒”“竹暗”“芭蕉雨”等意象，营造出清冷幽寂的秋夜雨居氛围，将秋日雨夜的朦胧静谧与词人慵懒的状态融为一体，为下阕抒情铺垫了沉静的基调。
2. 用典自然，情志鲜明：以“陶令”的典故直接点明归隐主题，无需过多铺陈，便将词人对官场的厌弃与对田园生活的向往含蓄道出，贴合词境而不生硬。
3. 语言质朴雅致，细节生动：“白酒浮蛆鸡涿黍”一句，以农家日常的质朴细节，具象化了田园生活的闲适真实，语言浅近却富有生活气息；倒装句“檐下芭蕉雨”打破常规语序，将雨声与秋景紧密结合，强化了秋声扰梦的画面感。
4. 结构严谨，收束自然：上阕全为写景，景中含情；下阕由眼前的田园细节过渡到归隐之思，最后以“溪月岭云红蓼岸，总是思量处”收束，将所有自然景物都化为词人的情思寄托，情景合一，余韵悠长。
5. 格律合规：此词为《雨中花》词牌正体，双调五十六字，前后段各四句三仄韵，平仄协调，音韵和谐，符合宋词格律规范。