长安有狭斜行二首

此诗为仿汉乐府旧题之作，以长安狭斜道偶遇贵家仆役为叙事起点，逐层铺叙该权贵家族的显赫门第、子弟仕宦、妻妾宴乐的奢靡生活，借汉代权贵场景影射南宋当世的骄奢风气，暗含委婉讽喻，兼具乐府诗的叙事性与现实批判性。

1. 长安有狭斜，狭斜难方轨：长安，后世对京城的通用代称，此处借指北宋汴京（南宋时亦沿用汉唐旧称）；狭斜，指狭窄曲折的小巷；方轨，两车并行，此句极言小巷狭窄，容不下两辆马车并肩通行。
2. 道逢两青衣，问君住何里：道逢，路上遇见；青衣，古代权贵家的侍从仆役常着青色衣装，此处代指贵家仆役；君，诗人自指；住何里，即“家住何处”。
3. 我家铜驼陌，高阁通朱邸：铜驼陌，汉代洛阳的繁华街道，后世借指京城的繁华街巷；高阁，高大华贵的楼阁；朱邸，王侯贵族的府第，因府门漆成红色得名，此处代指权贵宅邸。
4. 长子爵通侯，次子联端揆：爵通侯，被授予通侯爵位，通侯为汉代最高级别的侯爵，后世泛指高级权贵爵位；联端揆，端揆指宰相之位，此句谓次子官至宰辅，执掌朝政大权。
5. 小子事游侠，倜傥卑豪贵：小子，指小儿子；事游侠，结交游侠之士；倜傥，洒脱不羁的样子；卑豪贵，以豪强权贵为卑，即轻视权贵，不附炎趋势。
6. 三子俱入门，轩车罗甲第：三子，指诗人所遇贵家的三个儿子；俱入门，此处指三子皆显贵荣归；轩车，显贵者乘坐的高大战车；罗甲第，罗列于头等宅第之间，形容家族宅第众多、声势显赫。
7. 三子俱升堂，光彩动阶陛：升堂，进入府第厅堂，代指参与家族正式场合；光彩动阶陛，形容家族声势煊赫，其光彩映照府第台阶，令旁人侧目；阶陛，原指宫殿台阶，此处借指权贵府第的台阶。
8. 大妇理珍裘，中妇曳云帔：大妇，长子之妻；理，整理、置办；珍裘，珍贵的毛皮衣物；中妇，次子之妻；曳，拖着；云帔，形如云霞的华贵披肩，代指精美华贵的服饰。
9. 小妇弄笙簧，明妆拥歌妓：小妇，小儿子之妻；弄，吹奏；笙簧，泛指管弦乐器；明妆，明艳华丽的妆饰；拥歌妓，身边簇拥着歌女伶人。
10. 丈人幸留连，雅舞扬清吹：丈人，贵家主人对客人的尊称，此处贵家主人邀请诗人留宿；幸，希望；留连，逗留、留宿；雅舞，优雅的宫廷或贵族舞蹈；扬清吹，奏响清越悠扬的乐声。

京城长安有窄曲的小巷，
两驾马车没法并肩通行。
路上撞见两名青衣侍仆，
上前问我客居在哪条街巷？
“我家就在铜驼陌的繁华街，
高阁连云直通王侯的朱邸。
长子受封通侯爵位显赫，
次子位列宰辅执掌朝纲。
小儿子结交游侠洒脱不羁，
轻慢豪强，不把权贵放在心上。
三个儿子都荣归府第，
高车驷马罗列在华宅一旁。
三子都登上厅堂赴宴，
光彩映照得阶前熠熠生光。
大儿媳整理着珍贵裘衣，
二儿媳拖着云霞般的披肩。
小儿媳吹奏着笙簧乐器，
明艳妆饰旁簇拥着歌女伶人。
请贵客暂且留步稍歇，
雅舞翩翩伴着清越乐声飞扬。

曹勋为南宋初期诗人，历仕宋徽宗、宋钦宗、宋高宗三朝，靖康之变后曾出使金国被扣留十五年，南归后屡遭贬谪，亲眼目睹南宋朝廷权贵苟安享乐、骄奢淫逸的风气。此诗仿汉乐府《长安有狭斜行》旧题，借汉代长安权贵家族的生活场景，影射南宋当世的权贵阶层，以古喻今，不直接直言讽谏，而是通过客观铺陈场景暗寓批判，符合乐府诗“感于哀乐，缘事而发”的传统。学界普遍认为此诗是曹勋借乐府旧题抒发对南宋时政的不满。

1. 叙事结构清晰，层层铺叙：全诗以“狭斜道偶遇仆役”为缘起，依次铺叙家族门第、子弟仕宦、宅第声势、妻妾奢华、宴乐场景，层次分明，由远及近、由外到内，将权贵家族的煊赫声势与奢靡生活展现得淋漓尽致，保留了汉乐府叙事诗的典型特征。
2. 用典含蓄，借古讽今：化用“铜驼陌”“朱邸”“端揆”等汉代典故，既贴合乐府旧题的历史语境，又巧妙暗指南宋的权贵阶层，避免了直白议论的生硬，符合诗歌含蓄蕴藉的审美要求。
3. 排比铺陈，强化气势：诗中多处运用排比句式，如“三子俱入门”“三子俱升堂”“大妇理珍裘，中妇曳云帔，小妇弄笙簧”，通过重复与对仗的手法，强化了家族的声势与奢靡氛围，兼具节奏感与画面感。
4. 意象典型，讽刺隐晦：以“青衣”“铜驼陌”“朱邸”“轩车”“珍裘”“云帔”等意象，构建出典型的权贵符号体系，通过客观场景描写，暗含对骄奢风气的批判，未直接发议论，却让读者自然感受到其中的讽喻意味。

有部分学者认为此诗铺陈稍显堆砌，语言略显直白，但整体仍不失为一首优秀的仿乐府之作，兼具叙事性与批判性。