夹竹桃花

这是一首宋代咏物词，以夹竹桃为核心咏写对象，描摹其春日娇妍的花姿与竹花相伴的清雅景致，借武陵溪、淇园等典故烘托幽远意境，最终以“留春”“绘花”收束，抒发了对春日美景的珍视与以文艺留存美好的细腻情怀，整体风格清丽婉雅。

诗绛彩娇春，苍筠静锁，掩映夭姿凝露。
1. 绛：深红色，此处代指夹竹桃的艳红花朵；此句写夹竹桃如诗似画的绛色花簇在春日里娇妍盛放。
2. 苍筠：青竹；“静锁”形容青竹环绕围蔽的静谧姿态。
3. 夭姿：轻盈娇美的身姿；凝露指花朵上凝结的露珠，此句写青竹掩映着夹竹桃带露的娇柔形态。

花腮藏翠，高节穿花遮护。
1. 花腮：喻指花朵的瓣边，此处代指夹竹桃花瓣；“藏翠”指花瓣间掩映着翠绿的叶片。
2. 高节：原指竹的高挺枝干，此处双关竹的气节与花的高姿；“穿花遮护”写青竹枝干穿过花丛，为夹竹桃遮护掩映。

重重蕊叶相怜，似青帔艳妆神仙侣。
1. 相怜：相互依偎怜爱，赋予花叶以人的情感；青帔：青绿色的披肩，此处喻指青竹的枝叶；艳妆指夹竹桃艳丽的花色花姿，此句写竹与花相依相伴，好似青衫艳妆的神仙伴侣。

正武陵溪暗，淇园晓色，宜望中烟雨。
1. 武陵溪：典出陶渊明《桃花源记》，代指清幽隐逸的溪谷胜境；淇园：《诗经》中记载的卫国竹园，此处呼应前文“苍筠”，代指竹园林苑。
2. 此三句以武陵溪、淇园的清幽晓色，烘托夹竹桃所处的雅致环境，言此时正宜在烟雨朦胧中远望赏景。

暖景、谁见斜枝处。
1. 暖景：春日和暖的景致；“斜枝”指夹竹桃旁逸的花枝，此句以反问点出鲜有人留意到这斜枝旁的幽美景致。

喜上苑韶华渐布。
1. 上苑：原指皇家园林，此处泛指私家园林；韶华指春日春光，此句写欣喜地见到园林中春光渐盛。

又似瑞霞低拥，却恐随风飞去。
1. 瑞霞：祥瑞的云霞，此处喻指夹竹桃艳丽的花色；“低拥”形容花簇低垂簇拥的姿态；此句写夹竹桃如彩霞般柔美，却唯恐春风吹落繁花。

要留最妍丽，须且闲凭佳句。
1. 此句言想要留住这最妍丽的春景，唯有借助优美的诗句留存。

更秀容、分付徐熙，素屏画图取。
1. 秀容：秀美的姿容；徐熙：五代南唐著名花鸟画家，擅以水墨淡彩绘花木竹石，为后世花鸟画典范；素屏：白色的屏风；此句言要将夹竹桃的秀美容貌，托付给如徐熙般的妙手，绘于素屏之上留存。

绛色花枝娇妍春日里，青竹静静环绕掩映，
将那带露的娇美身姿轻轻藏护。
花瓣腮边藏着翠绿叶片，高挺竹枝穿过花丛，将花呵护。
层层叠叠的花蕊与叶片相依相惜，
好似青帔艳妆的神仙伴侣。
此时正像武陵溪畔的幽寂、淇园清晨的晓色，
最宜在烟雨朦胧中远望凝伫。

这般暖景之中，有谁能看见那斜生的花枝？
欣喜地见园林里春光渐布，
夹竹桃又似瑞霞低垂簇拥，却唯恐它随风飘去。
要留住这最妍丽的景致，暂且须凭藉优美的诗句。
更要将这秀美的姿容，托付给妙手画家，
在素色屏风上将它画下留存。

曹勋为两宋之际文人，历仕徽宗、高宗两朝，曾出使金国，归宋后多有闲适赏景、咏物抒怀之作。此词具体创作年份未可考，学界主流观点认为其作于词人闲居园林、春日赏景之时，借夹竹桃之姿融入传统花木典故，寄寓了宋代文人清雅的审美意趣与惜春留芳的细腻情思。

1. 咏物寄情，情景交融：全词以夹竹桃为核心，以青竹为映衬，构建出竹花相依的清雅画面，将春日幽景与赏春惜春的情感融为一体，既精准描摹物象，又自然抒发胸臆。
2. 用典精巧，意境悠远：多处化用古典典故拓展意境：以“武陵溪”营造隐逸清幽的溪谷氛围，以“淇园”呼应青竹意象点明园林雅趣，以“徐熙”的画艺典故升华“留春”的文化意涵，将咏花与诗画雅事结合，增厚了词作的文化厚度。
3. 表现手法丰富：运用比喻（将夹竹桃比作瑞霞、神仙侣）、拟人（“相怜”“分付”赋予花木以人情）、双关（“高节”既指竹枝又暗喻品格）等手法，使物象鲜活可感，情感细腻动人。
4. 语言清丽雅致：用词多取雅正意象，如“绛彩”“夭姿”“青帔”等，兼具诗意与美感，整体节奏舒缓婉转，与赏春的闲适心境契合，符合宋代婉约词的审美风格。