双调・得胜令

这首《双调・得胜令》以四组小令的形式，分别描绘了四种不同情境下人物的状态与情感。有沉迷酒色后的醉态与无赖，有独处时的孤寂愁闷，有思念爱人的伤春哀怨，还有展现自身妖娆魅力时的得意之态，生动地刻画了一个复杂多面的人物形象及不同心境。

• “日日醉红楼，归来五更头”：
  • 字词：“红楼”，指妓院；“五更头”，五更时分，天快亮的时候。
  • 句意：每天都在妓院喝得酩酊大醉，直到五更天才回来。
• “问著诸般讳，揪ㄎ不害羞”：
  • 字词：“诸般讳”，各种不想让人知道的事；“揪ㄎ”，大概是纠缠、耍赖的意思。
  • 句意：被问到那些不想让人知道的事时，耍赖皮也不害羞。
• “敲头，敢设个牙疼咒”：
  • 字词：“敢”，这里是竟然的意思；“牙疼咒”，发誓的一种说法，类似诅咒自己牙疼。
  • 句意：敲着自己的头，竟然还敢发个牙疼的毒誓。
• “揪揪，揪得来不待揪”：
  • 字词：“揪揪”，进一步强调纠缠耍赖的状态；“不待揪”，不用再纠缠，已经是这样了。
  • 句意：一直纠缠耍赖，到了不用再纠缠的地步。
• “庭院正无聊，单枕拥鲛绡”：
  • 字词：“鲛绡”，传说中鲛人所织的绡，这里指精美的丝绸被子。
  • 句意：庭院中一片无聊寂寞，独自拥着精美的丝绸被子，枕着单枕。
• “细雨和愁种，孤灯带梦烧”：
  • 字词：“和”，混合。
  • 句意：细雨仿佛和忧愁一起种下，孤独的灯伴着梦一起燃烧。
• “难熬，促织儿窗前叫”：
  • 字词：“促织儿”，蟋蟀。
  • 句意：这种孤寂的感觉实在难熬，窗外还有蟋蟀在叫。
• “焦焦，焦得来不待焦”：
  • 字词：“焦焦”，形容焦虑的状态；“不待焦”，不用再焦虑，已经焦虑到极点。
  • 句意：焦虑至极，到了不用再焦虑的程度。
• “花影下重檐，沉烟袅绣帘”：
  • 字词：“重檐”，多层屋檐；“沉烟”，沉香燃烧的烟雾。
  • 句意：花影映照在多层屋檐下，沉香的烟雾袅袅升起，缭绕在绣帘边。
• “人去青鸾杳，春娇酒病厌”：
  • 字词：“青鸾”，传说中凤凰一类的神鸟，这里代指思念的人；“春娇”，春日的娇态；“酒病”，因饮酒而身体不适。
  • 句意：人走了，音信全无，春日的娇态因酒病而变得慵懒。
• “眉尖。常锁伤春怨”：
  • 字词：“伤春怨”，因春天的消逝而产生的哀怨。
  • 句意：眉尖总是紧锁着，满是伤春的哀怨。
• “タタ，タ得来不待タ”：
  • 字词：“タタ”，可能形容哀怨、愁苦的样子；“不待タ”，不用再哀怨，已经哀怨到极点。
  • 句意：哀怨到了极点，不用再哀怨了。
• “一笑自生娇，春风兰麝飘”：
  • 字词：“兰麝”，兰花和麝香，这里指香气。
  • 句意：一笑便自然生出娇态，身上的香气如春风中飘散的兰麝。
• “夜月红牙按，青螺双凤高”：
  • 字词：“红牙”，一种檀木做的拍板，演奏音乐时用；“青螺”，这里可能指女子发髻的形状。
  • 句意：在夜月下按着红牙拍板，发髻高高盘起如青螺双凤。
• “妖娆，那里有惹多俏”：
  • 字词：“妖娆”，娇艳妩媚；“惹多俏”，如此多的俊俏。
  • 句意：如此娇艳妩媚，哪里有这么多的俊俏啊。
• “嚣嚣，嚣得来不待嚣”：
  • 字词：“嚣嚣”，形容得意、张扬的样子；“不待嚣”，不用再得意，已经得意到极点。
  • 句意：得意到了极点，不用再得意了。

天天在妓院喝得烂醉，直到五更天才回来。
被问到那些不想说的事，耍赖皮也不害羞。
敲着脑袋，竟然还敢发个牙疼的毒誓。
一直纠缠耍赖，到了无可救药的地步。
庭院里无聊透顶，独自拥着丝绸被子。
细雨仿佛和忧愁一同种下，孤灯伴着梦一起燃烧。
这种孤寂实在难熬，窗外还有蟋蟀在叫。
焦虑到了极点，不用再焦虑了。
花影映照在屋檐下，沉香烟雾绕着绣帘。
人走了音信全无，春日娇态因酒病而慵懒。
眉尖总是紧锁，满是伤春的哀怨。
哀怨到了极致，不用再哀怨了。
一笑便生出娇态，身上香气如春风飘散。
夜月下按着红牙拍板，发髻高高盘起。
如此娇艳妩媚，哪有这么多俊俏模样。
得意到了极点，不用再得意了。

杨朝英生活在元代，元代社会文化多元，散曲这种文学形式十分流行。这首《双调・得胜令》具体创作时间难以确定，但可以推测是他以细腻的笔触描绘市井人物的生活与情感。当时社会人们的生活状态较为多样，他可能通过这些小令展现不同情境下人物的心态，反映一定的社会风貌和人性特点。

• 表现手法：
  • 对比鲜明：四组小令分别展现了不同的人物状态，如醉酒无赖与独处愁闷、伤春哀怨与得意妖娆形成鲜明对比，使人物形象更加立体丰富。
  • 情景交融：在描写独处和伤春的情境时，“细雨和愁种，孤灯带梦烧”“花影下重檐，沉烟袅绣帘”等句，将景与情紧密结合，以景衬情，生动地烘托出人物的愁闷与哀怨之情。
• 语言特色：语言通俗直白，具有浓厚的市井气息，如“揪ㄎ”“敲头，敢设个牙疼咒”等表述，生动地展现了人物的无赖、焦虑等状态，使读者能更直观地感受到人物的情感。
• 韵律节奏：采用双调・得胜令的曲牌，韵律和谐，节奏明快。每一组小令都有其独特的节奏变化，读起来朗朗上口，增强了诗歌的音乐美感和表现力。同时，“揪揪”“焦焦”“タタ”“嚣嚣”等叠词的运用，进一步强化了情感的表达和节奏的韵律感。