隔尾・写神的要得丹青意，子怕你巧笔难传造化机。不打草两般儿可同类。

这首散曲以绘画、装扮等事为喻，表达了创作要把握事物本质神韵，不能只追求形似，需有巧妙的洞察力和创造力，无需完全参照外在样子的观点。

• “隔尾・写神的要得丹青意，子怕你巧笔难传造化机”：
  • 字词：“丹青意”，指绘画的神韵、意境；“子”通“只”；“造化机”，指大自然的奥秘、事物的本质。
  • 句意：描绘事物神韵的人要领会绘画的精髓，只怕你即使有巧妙的画笔也难以传达出事物的本质。
• “不打草两般儿可同类”：
  • 字词：“打草”，指打草稿；“两般儿”，两样事物。
  • 句意：不打草稿来看，这两样事物可能属于同一类。
• “法刀鞘依着格式，妆鬼的添上嘴鼻”：
  • 字词：“法刀鞘”，可能指一种刀鞘的样式；“妆鬼”，装扮成鬼的样子。
  • 句意：制作法刀鞘要依照一定的格式，装扮鬼就要添上嘴和鼻。
• “眼巧何须样子比”：
  • 字词：“眼巧”，指眼光敏锐、有洞察力。
  • 句意：眼光敏锐、有洞察力的人何须与样子去比较（只需把握本质即可）。

描绘神韵的人要领悟绘画的意境，
只担心你虽有妙笔却难传事物本质。
不打草稿看这两样也许是同类。
制作法刀鞘得依照既定格式，
装扮鬼就得添上嘴和鼻，
眼光敏锐有洞察力又何须去和样子相比。

钟嗣成生活在元杂剧兴盛的时代，当时的文学创作十分活跃。他本人对戏曲、散曲等艺术形式有深入研究和独特见解。这首散曲可能是他在探讨文学或艺术创作时有感而发，强调创作者要具备敏锐的洞察力和创新精神，不局限于表面的模仿，反映了他对创作规律的思考。

• 表现手法：
  • 比喻论证：以绘画“写神”、制作“法刀鞘”、“妆鬼”等具体事例作比喻，深入浅出地阐述了创作要把握本质、无需拘泥于外在形式的观点，使抽象的道理变得形象易懂。
  • 对比衬托：“巧笔难传造化机”将表面的技巧与事物的本质进行对比，突出把握本质的重要性；“眼巧何须样子比”把有洞察力和只注重样子进行对比，强调洞察力在创作中的关键作用。
• 语言特色：语言通俗易懂，使用了较为口语化的表达，如“子怕你”“两般儿”等，具有浓郁的生活气息，使作品更贴近大众，易于理解和接受。
• 主题表达：主题鲜明，围绕创作要抓住本质这一核心观点展开论述，通过多个例子层层递进，使观点更加清晰明确，具有很强的说服力。