和荼蘼

这首诗是宋代遗民诗人陈普的咏物和诗，以春末开放的荼蘼花为核心意象，借其开落时序抒发春逝怅惘，同时融入庄周梦蝶、蜗国等典故，寄寓身世飘零、世事虚幻的深沉感慨，兼具咏物与抒怀的双重意涵。

1. 缘霜和雪揉为裁：缘，伴着、附着；揉为裁，谓经霜雪揉搓、剪裁出清奇姿致。此句写荼蘼花枝在霜雪相伴中孕育出绰约形态。
2. 消得玻瓈紫玉杯：消得，配得上、值得；玻瓈即“玻璃”，紫玉杯指名贵玉质酒杯。此句谓荼蘼的清姿雅韵，足以配得上用玻璃、紫玉制成的酒杯赏玩。
3. 扰扰开时违赏玩：扰扰，纷乱匆忙的样子；违，错失、错过。此句言荼蘼花开之时，世人忙于俗务，错失了赏玩花期的机会。
4. 匆匆落去谩迟回：谩，徒然、空自；迟回，徘徊流连。此句写荼蘼匆匆谢落，只留后人空自徘徊惋惜。
5. 颠迷蝶梦留蜗国：颠迷，虚幻迷离；蝶梦，化用庄周梦蝶典故，指梦境般的虚幻意境；蜗国，化用《庄子》中蜗牛角上的触蛮之争，喻指狭小局促的境地。此句谓荼蘼花影如蝶梦般虚幻，仅留存于狭小的园囿之中。
6. 荏苒龙珠入蚌胎：荏苒，时光渐渐流逝；龙珠入蚌胎，传说龙珠生于蚌腹，此处喻指荼蘼花谢后，其精华渐次孕育为果实，如同龙珠潜藏于蚌胎之内。
7. 急作招魂倾桂酒：招魂，化用楚辞《招魂》之意，此处指为荼蘼残花招魂；倾桂酒，倒出桂花酒以祭奠落花。此句写诗人急切地为逝去的荼蘼花斟酒招魂。
8. 尚余半面在苍苔：半面，指半开半残的残花；苍苔，青苔。此句以青苔上残存的半面残花收束，点明花期将尽的萧瑟之景。

伴着霜雪，花枝被揉塑出绰约姿态，
这般清姿，配得上玻璃紫玉的酒杯。
花开时世人忙乱，错失了赏玩的时机，
匆匆谢落，只留我空自徘徊流连。
蝶梦迷离，残影只留于蜗角小园，
时光荏苒，花的精华已孕入蚌胎之底。
急急斟满桂酒，为落花招魂祭奠，
青苔之上，还留着半面残花的痕迹。

陈普为宋末元初遗民诗人，字尚德，号惧斋，宋亡后隐居不仕，专意讲学著述。荼蘼为春末最后开放的花卉，素有“春去花残”的象征意义。结合其遗民身份，此诗当为宋亡之后所作，诗人借荼蘼的开落，既抒发了春逝之怅惘，也寄寓了对故国的怀念、对身世飘零的感慨，学界主流观点认为此诗暗含家国残破的伤时之意。

1. 托物言志，借物抒怀：全诗以荼蘼花为核心载体，将个人身世之感与时序变迁的感慨融为一体，通过荼蘼的开落暗合宋亡后的世事变迁，咏物与抒怀浑然天成。
2. 用典自然，意蕴丰厚：多处化用古典典故，如“蝶梦”“蜗国”“招魂”等，既丰富了诗歌的文化内涵，又不显得晦涩，将虚幻、局促、祭奠等复杂情感通过典故自然传达。
3. 格律严谨，对仗工整：此诗为标准七言律诗，颔联“扰扰开时违赏玩，匆匆落去谩迟回”与颈联“颠迷蝶梦留蜗国，荏苒龙珠入蚌胎”均严格对仗，平仄协调，符合近体诗的格律规范，语言清劲淡雅，兼具音乐美与文学美。
4. 意境清冷苍凉，以景结情：以霜雪、苍苔、残花等意象构建出萧瑟清冷的意境，结尾“尚余半面在苍苔”以残花留存的画面收束，留下悠长余韵，将春逝的怅惘与身世的悲凉融入其中，耐人寻味。